是可以的。
確實大多數的角色塑造都是來自生活中的人物。但是文學形象會源於生活,高於生活。題主所問的是智商和情商能否高於自身,那麼我就從這個問題角度入手。
1.人物和情節往往是相輔相成的,作家有可能根據某個他執著的精彩情節設計出與情節相吻合的人物。就算人物原型來自於現實,作家也可以透過新增過改變某些特性來讓人物變得不同。但是這種方法塑造的人物往往會有些生硬,畢竟常見的寫作邏輯應該是現有人物後有邏輯情節。
2.智商和情商是一個相對不穩定的概念。比如一個人普通人相當長時間的推理演算,可以當成是一個高智商文學形象的一閃念的結果。一個普通人長久思考權衡利弊得出的處事方法,可能是一個高情商人的慣性思維。大多數文學形象和情節都是這樣用時間堆積起來的。
3.能夠理解和創作高智商和高情商並不等同於本身擁有高智商和高情商。況且我們在現實中的智商和情商的表達也會收到諸如環境,氛圍等因素的影響。而創作這個行為本身也有狀態好壞的區別,所以不能單純地將文學形象與現實人物來做比較。
是可以的。
確實大多數的角色塑造都是來自生活中的人物。但是文學形象會源於生活,高於生活。題主所問的是智商和情商能否高於自身,那麼我就從這個問題角度入手。
1.人物和情節往往是相輔相成的,作家有可能根據某個他執著的精彩情節設計出與情節相吻合的人物。就算人物原型來自於現實,作家也可以透過新增過改變某些特性來讓人物變得不同。但是這種方法塑造的人物往往會有些生硬,畢竟常見的寫作邏輯應該是現有人物後有邏輯情節。
2.智商和情商是一個相對不穩定的概念。比如一個人普通人相當長時間的推理演算,可以當成是一個高智商文學形象的一閃念的結果。一個普通人長久思考權衡利弊得出的處事方法,可能是一個高情商人的慣性思維。大多數文學形象和情節都是這樣用時間堆積起來的。
3.能夠理解和創作高智商和高情商並不等同於本身擁有高智商和高情商。況且我們在現實中的智商和情商的表達也會收到諸如環境,氛圍等因素的影響。而創作這個行為本身也有狀態好壞的區別,所以不能單純地將文學形象與現實人物來做比較。