這就涉及到你成功的定義了，如果你成功的定義就是票房，那就沒得說了肯定是失敗啊！但用電影的時代意義來定義的話，就有待商榷！

再比如《活著》，一樣是被禁了，但電影對小人物面對大環境的那種無力感的表現，總能讓觀影者產生共鳴，對某個時代無聲地鞭撻，讓觀影者驚醒，莫讓悲劇重演，這樣的電影你能說他是失敗嗎？

而這樣具有批判題材的電影還有很多，像《藍風箏》、《十七歲的單車》、《盲山》等雖然都沒能上映，但一點也無法掩蓋他們的光環，因為有了他們的批判，給予我們在酒醉燈謎中當頭棒喝，讓人瞬間驚醒，從而形成自下而上的改革推力！

這些電影有個共同點就是在國內沒有票房，但他們卻在時代改革中留下了自己濃重的一筆，百年後可能依舊有人拿出來研究，我想這就是他們成功的一種方式！

不一定，《霸王別姬》，《活著》都是在國內沒有上映，卻獲得了國際大獎，提高了兩位導演在國際電影上的名譽和中國國內電影的藝術地位。兩位導演一位貴為國師，一年2000萬的基本營收。另外一位已經成為中國最大的影視旅遊地產開發範例，先開發了橫店，又開發象山，最近又開發了荊州，乃是真正的藝術經濟兩不誤。

電影上映與否不重要，重要的是它帶來的話題和運作的獎項成就。