豫劇有個行內話，叫做“十生九唐”，這個“唐”指的就是豫劇“唐派藝術創始人”唐喜成，近代豫劇大師之中，掄起“生行”中的第一把手，非唐喜成莫屬。
唐喜成的唱法其實並沒有什麼特殊，特殊的是他的嗓子，要想有唐喜成大師的特殊唱法，不是我說胡話，首先你要把嗓子毀了才行，這就如同京劇中麒派的周信芳先生和評書大師單田芳先生一樣，要有那種特殊的啞嗓子才行。
唐喜成最擅長無非就是“夾板音”（啞嗓）和“二本嗓”（假聲）的唱法，其中“二本嗓”這種唱法並沒什麼太特殊的地方，就是發音比較靠後。想學這種唱法，需要先把氣息調整好，而後就是多學多唱，把調唱熟了，詞兒記熟了，成為熟練工，其他的也沒什麼。
我最喜歡聽唐喜成的那段《李世民登龍位萬民稱頌》，這段戲簡直絕了，二本嗓運用的那叫一個巧妙，高低音域能相差八度。這段戲除了唐喜成之外，聽誰唱都不過癮，都沒那種“啞味兒”。
所以說我們想學大師，只能學人家的皮毛。不過這就不錯了，咱也不是角兒，最多算是個票友而已。只能多聽大師們的演唱，盡最大能力學到他們的精髓，然後根據自己的發聲方式來演唱，雖然沒有大師們的味兒，但是卻也有一番韻味在其中！
豫劇有個行內話，叫做“十生九唐”，這個“唐”指的就是豫劇“唐派藝術創始人”唐喜成，近代豫劇大師之中，掄起“生行”中的第一把手，非唐喜成莫屬。
唐喜成的唱法其實並沒有什麼特殊，特殊的是他的嗓子，要想有唐喜成大師的特殊唱法，不是我說胡話，首先你要把嗓子毀了才行，這就如同京劇中麒派的周信芳先生和評書大師單田芳先生一樣，要有那種特殊的啞嗓子才行。
唐喜成最擅長無非就是“夾板音”（啞嗓）和“二本嗓”（假聲）的唱法，其中“二本嗓”這種唱法並沒什麼太特殊的地方，就是發音比較靠後。想學這種唱法，需要先把氣息調整好，而後就是多學多唱，把調唱熟了，詞兒記熟了，成為熟練工，其他的也沒什麼。
我最喜歡聽唐喜成的那段《李世民登龍位萬民稱頌》，這段戲簡直絕了，二本嗓運用的那叫一個巧妙，高低音域能相差八度。這段戲除了唐喜成之外，聽誰唱都不過癮，都沒那種“啞味兒”。
所以說我們想學大師，只能學人家的皮毛。不過這就不錯了，咱也不是角兒，最多算是個票友而已。只能多聽大師們的演唱，盡最大能力學到他們的精髓，然後根據自己的發聲方式來演唱，雖然沒有大師們的味兒，但是卻也有一番韻味在其中！