這首歌非常難唱，它有一種“東方韻味”，兩年前我第一次聽到時覺得非常美妙，形容它“緩行緩止、同時緩張緩弛”。這兩年我反覆聽過很多次，發現它的“東方韻味”的感覺是，它外在給人的聽感是鬆弛的，而內在，卻有木心自帶文字音律感的詩而形成的律動，如流水般的東方音樂，明面上不會讓你如聽黑人音樂那般抖腿或點頭的，暗裡卻自有鬆緊、張弛與安穩。

唱好這種韻味的關鍵，則在於對文字的強弱、長短與行止的拿捏。於是聽翻唱版，劉歡把這律動唱的板正了，少了點該有的懶散、閒適與慢；而葉炫清把它唱鬆了，整個聽起來外面清麗秀美，但內在卻沒有骨架支撐。

而楊宗緯，我認為他是體會到了這首歌“又緊又松”的精髓的，但是他用了另外一種處理手法，他用不一樣的斷句、長短力度把律動給打散了，造成的效果是面上緊了，但底子卻鬆了。

木心是懂音樂的，有次看到他說過一句話，“文字是可快跑、慢跑、縱跳、緩步、凝止的，而音樂是飛翔的，停不下來”，融進這首歌，便是這種感覺，也許只有創造了它的人才能夠真正體會。