1、此幅習作的弊病在於用筆缺乏必要的技巧和審美因素，結字俗氣。什麼樣的書法才是美的呢？東漢蔡邕《九勢八字訣》提出了關於書法三個重要美學概念，即“力”、“勢”和“藏”。
2、首先以“蘇”字為例，作者這個寫法乾癟如柴，毫無潤澤之感，《九勢》認為，“下筆用力”方能使字型具有“肌膚之麗”的美感，如上圖“蘇”字（明 · 陳道復 · 古詩十九首）。
3、其次以“聲”字為例，作者這個草法沒有錯，但沒有動感，缺乏張力！《九勢》認為，“勢”是被賦予了方向性的“力”，指創作過程中具有一定方向的運筆，使字具有某一種動感，獲得一種張力。如上圖“聲”字（明 · 王鐸 · 何限倚山木吟手卷），可謂“勢來不可止，勢去不可遏”。
4、最後以“姑”字為例，作者這個寫法比較“野”，過於毛糙，《九勢》強調書法創作需要沉著含蓄，“君子藏器”，具體到運筆，則要“藏頭護尾”，可以參考上圖（隋 · 智永 · 真草千字文）寫法。
此幅草書有一定基礎，但氣息不暢，用筆草率，個別字形不美，且筆下線條質量有待提高。建議書者多臨臨帖，打牢基礎再創作。附個人習作一幅，請各位方家指正！
1、此幅習作的弊病在於用筆缺乏必要的技巧和審美因素，結字俗氣。什麼樣的書法才是美的呢？東漢蔡邕《九勢八字訣》提出了關於書法三個重要美學概念，即“力”、“勢”和“藏”。
2、首先以“蘇”字為例，作者這個寫法乾癟如柴，毫無潤澤之感，《九勢》認為，“下筆用力”方能使字型具有“肌膚之麗”的美感，如上圖“蘇”字（明 · 陳道復 · 古詩十九首）。
3、其次以“聲”字為例，作者這個草法沒有錯，但沒有動感，缺乏張力！《九勢》認為，“勢”是被賦予了方向性的“力”，指創作過程中具有一定方向的運筆，使字具有某一種動感，獲得一種張力。如上圖“聲”字（明 · 王鐸 · 何限倚山木吟手卷），可謂“勢來不可止，勢去不可遏”。
4、最後以“姑”字為例，作者這個寫法比較“野”，過於毛糙，《九勢》強調書法創作需要沉著含蓄，“君子藏器”，具體到運筆，則要“藏頭護尾”，可以參考上圖（隋 · 智永 · 真草千字文）寫法。