在藝術領域普遍存在叫好和叫座難以兼得的狀況，在電影行業，獲得大獎的作品通常難以獲得高票房。例如，拿了威尼斯國際電影節最佳劇本獎、聖塞巴斯蒂安國際電影節觀眾票選最佳影片、奧斯卡最佳女主、奧斯卡最佳男配的《三塊廣告牌》，票房剛過6000萬。

很多人覺得，好歌並不一定需要高傳唱度，反之，高傳唱度的歌不一定就是好歌。大多數傳唱度高的歌曲都是口水歌，100個人90個唱出來都差不多，也不驚豔也不差。但如今的華語樂壇卻存在著一種怪現象，很多人所謂的大牌的歌手，居然沒有一首傳唱度很高的歌曲。比如說張藝興，名氣絕對足夠的大。但是要問張藝興有什麼歌，絕大部分人恐怕是答不上來的。回想一下90、00年代的時候，那個時候不但大牌歌手要有自己的代表作，就連二三線歌手也至少要有一首廣為流傳的歌曲。不像現在的歌手，比拼的不是音樂實力，更多是靠顏值來刷人氣。

因此，我認為這個問題要看時代背景。好比高曉松在樂隊的夏天節目裡點評鹿先森樂隊高傳唱度的作品《春風十里不如你》所說的：在音樂高潮年代只是一首普通作品，但在現在這個時代是好作品。

也只能無奈的說，存在即合理。