以前留洋出國的老一輩大師中有少數人會用木炭條起稿山水畫，並不在乎粗細，只是輕輕的畫一個很大概的佈局。
國畫山水的墨完全可以遮蓋起稿的木炭條痕跡，所以不用處理。
最常用此法的是傅抱石，他的畫構圖比較複雜，而且畫幅一般較大，事先用木炭條痕跡佈局用得上。傅抱石寫生也是以木炭條為主。
這幅畫《豐滿道上》，電線的空間關係很複雜，當時傅抱石用木炭條畫出了很多電線，然後用毛筆再畫好。
傅抱石寫生 木炭條
另外徐悲鴻也會偶爾用木炭條起稿，山水 、人物都有。徐悲鴻的水墨人物畫有些人物眾多，而且他的人物畫偏西洋素描的明暗結構表達，人體結構也要求極其準確，而水墨毛筆是無法修改的，因此徐悲鴻常用木炭條起稿。
下圖是徐悲鴻水墨人物，這種畫不用木炭條起稿是不可能畫好的。
純傳統的中國畫是排斥木炭條起稿的，認為是沒有功底的表現，但工筆畫是必須畫很完整的底稿墊在空白熟宣下描摹才成，這也許是唯一的國畫打底稿的畫種。
張大千工筆人物畫底稿
以前留洋出國的老一輩大師中有少數人會用木炭條起稿山水畫，並不在乎粗細，只是輕輕的畫一個很大概的佈局。
國畫山水的墨完全可以遮蓋起稿的木炭條痕跡，所以不用處理。
最常用此法的是傅抱石，他的畫構圖比較複雜，而且畫幅一般較大，事先用木炭條痕跡佈局用得上。傅抱石寫生也是以木炭條為主。
這幅畫《豐滿道上》，電線的空間關係很複雜，當時傅抱石用木炭條畫出了很多電線，然後用毛筆再畫好。
傅抱石寫生 木炭條
另外徐悲鴻也會偶爾用木炭條起稿，山水 、人物都有。徐悲鴻的水墨人物畫有些人物眾多，而且他的人物畫偏西洋素描的明暗結構表達，人體結構也要求極其準確，而水墨毛筆是無法修改的，因此徐悲鴻常用木炭條起稿。
下圖是徐悲鴻水墨人物，這種畫不用木炭條起稿是不可能畫好的。
純傳統的中國畫是排斥木炭條起稿的，認為是沒有功底的表現，但工筆畫是必須畫很完整的底稿墊在空白熟宣下描摹才成，這也許是唯一的國畫打底稿的畫種。
張大千工筆人物畫底稿