我看完了致命女人,確實有獨到之處,劇情和拍攝都很引人入勝,演員演技也不錯。雖然說叫致命女人,其實最致命的是女人嗎?
劇中的三個女人也有自己很大的缺點,60年代的貝絲.安,一個家庭主婦,她確實在用她所理解的觀念去經營家庭,但是和丈夫的有效溝通可以說為零。80年的劉玉玲主演的女主人活得自我,但是最終陪她同性戀的丈夫走完最後一程,並且後面一直在努力維護她丈夫的尊嚴。後面20世紀的女記者(我忘了她名字,外華人的名字我總是記不住),她和她丈夫的開放式婚姻,中間有過掙扎,後面還是在努力經營自己的婚姻。
我們總是說要解放自己,看到那麼多的渣男,覺得都是男人的錯,這部劇裡幾個男人也確實有錯,從60年代到20世紀,不同時代背景的三個代表女人,也代表了時代的變遷下女人的思維也在發生巨大的變化, 她們並沒有只簡單的原諒男人的錯誤,對自己婚姻關係的處理充滿了智慧。說實話,我覺得自己身處其中,也不見得做的好。
我們總是在說國外如何如何開放,其實在我看來他們對家庭觀念還是很重,也是值得我們學習借鑑。當然我沒有去國外生活過,不知道具體的情況,至少我覺得我們是應該更多精神上的獨立。這是我也在努力讓自己做的事情。
我看完了致命女人,確實有獨到之處,劇情和拍攝都很引人入勝,演員演技也不錯。雖然說叫致命女人,其實最致命的是女人嗎?
劇中的三個女人也有自己很大的缺點,60年代的貝絲.安,一個家庭主婦,她確實在用她所理解的觀念去經營家庭,但是和丈夫的有效溝通可以說為零。80年的劉玉玲主演的女主人活得自我,但是最終陪她同性戀的丈夫走完最後一程,並且後面一直在努力維護她丈夫的尊嚴。後面20世紀的女記者(我忘了她名字,外華人的名字我總是記不住),她和她丈夫的開放式婚姻,中間有過掙扎,後面還是在努力經營自己的婚姻。
我們總是說要解放自己,看到那麼多的渣男,覺得都是男人的錯,這部劇裡幾個男人也確實有錯,從60年代到20世紀,不同時代背景的三個代表女人,也代表了時代的變遷下女人的思維也在發生巨大的變化, 她們並沒有只簡單的原諒男人的錯誤,對自己婚姻關係的處理充滿了智慧。說實話,我覺得自己身處其中,也不見得做的好。
我們總是在說國外如何如何開放,其實在我看來他們對家庭觀念還是很重,也是值得我們學習借鑑。當然我沒有去國外生活過,不知道具體的情況,至少我覺得我們是應該更多精神上的獨立。這是我也在努力讓自己做的事情。