本座發表下愚見。這個是多方面因素造成的。首先，動畫在中國適觀年齡定位是兒童，也就是說全國對於動畫的意識觀念還沒有到日本動漫的那種程度，動畫的藝術推廣度不夠。其二，《魁拔》題材新穎但對比《大魚海棠》、《大聖歸來》、《秦時明月》缺少中國文化特色，不適合兒童觀看因為他們看不懂，而成年人不感興趣，因此國內關注度不夠，許多人把宣傳造勢當成了動畫很火，其實不然。真正的資料還是看票房。 第三，中國產動畫的畫面質量和配音、背景音樂都不如漫威、日漫，基礎不夠。 另外娛樂圈是主流文化，所以市場份額太過狹小。這種題材目前對於國內來說魁拔不是不好，而是核心價值觀與國情不匹配，太過超前。 其四，所有產業要想形成一定市場，必然要從日常生活起手。 國內的環境不同，因此動畫要想做得成功必須要有日本、美國的製作基礎和不同於他們的方式。 日本的動畫有年齡分級制度。而中國的動畫定位是兒童，我們從另一個角度看，如果五、六歲的娃娃都能看的那麼是否意味著所有人都能看？孩子的監管者是成年人父母，一部真正火的動畫必然會產生輿論，而輿論決定市場熱度，市場熱度決定動畫能不能持續拓展。
本座發表下愚見。這個是多方面因素造成的。首先，動畫在中國適觀年齡定位是兒童，也就是說全國對於動畫的意識觀念還沒有到日本動漫的那種程度，動畫的藝術推廣度不夠。其二，《魁拔》題材新穎但對比《大魚海棠》、《大聖歸來》、《秦時明月》缺少中國文化特色，不適合兒童觀看因為他們看不懂，而成年人不感興趣，因此國內關注度不夠，許多人把宣傳造勢當成了動畫很火，其實不然。真正的資料還是看票房。 第三，中國產動畫的畫面質量和配音、背景音樂都不如漫威、日漫，基礎不夠。 另外娛樂圈是主流文化，所以市場份額太過狹小。這種題材目前對於國內來說魁拔不是不好，而是核心價值觀與國情不匹配，太過超前。 其四，所有產業要想形成一定市場，必然要從日常生活起手。 國內的環境不同，因此動畫要想做得成功必須要有日本、美國的製作基礎和不同於他們的方式。 日本的動畫有年齡分級制度。而中國的動畫定位是兒童，我們從另一個角度看，如果五、六歲的娃娃都能看的那麼是否意味著所有人都能看？孩子的監管者是成年人父母，一部真正火的動畫必然會產生輿論，而輿論決定市場熱度，市場熱度決定動畫能不能持續拓展。