書法的發展，歷來的發展規律都是刪繁就簡，從篆籀，到隸書，再到楷書。莫不是一步一步的由繁到簡。所謂的簡化字，在古代其實早被他們所使用。如：來，萬，無等字，在敦煌寫經中，經常可以看到他們在使用。就是書法的“灋”，早已簡化為現在的法。
為什麼現代人寫書法反倒是熱衷於寫繁體字呢？試論其因有：一、現代人學習書法，都是以古代碑帖為學習物件，這是造成大家在寫字時都按照碑帖中的字書寫的主要原因。二、由於現在的簡化字，說實在話，並不十分統一。如：“適”簡化為“適”，毫無規律可循。
三、不同音不同義的字增加，如:”搨“，簡化後為”拓“。不能理解的是用木字旁時“榻”還是“榻”，米字旁也不簡化，土旁的塌也是原模原樣。非要把提手旁容易造成誤讀的“搨”，給簡化為“拓”。
四、如千古竒文《千字文》，原作千字中無一字重複。簡化後的千字文，則不可再享千字不重的傳奇。造成經典喪失的遺憾。作為熱愛書法的人，擺在我們面前的是，如何運用處理好簡化字在書法作品中的應用。把簡化字書寫作為我們這個時代的代表象徵，走出一條屬於我們現代人的道路來，才是書法發展的正道。
書法的發展，歷來的發展規律都是刪繁就簡，從篆籀，到隸書，再到楷書。莫不是一步一步的由繁到簡。所謂的簡化字，在古代其實早被他們所使用。如：來，萬，無等字，在敦煌寫經中，經常可以看到他們在使用。就是書法的“灋”，早已簡化為現在的法。
為什麼現代人寫書法反倒是熱衷於寫繁體字呢？試論其因有：一、現代人學習書法，都是以古代碑帖為學習物件，這是造成大家在寫字時都按照碑帖中的字書寫的主要原因。二、由於現在的簡化字，說實在話，並不十分統一。如：“適”簡化為“適”，毫無規律可循。
三、不同音不同義的字增加，如:”搨“，簡化後為”拓“。不能理解的是用木字旁時“榻”還是“榻”，米字旁也不簡化，土旁的塌也是原模原樣。非要把提手旁容易造成誤讀的“搨”，給簡化為“拓”。
四、如千古竒文《千字文》，原作千字中無一字重複。簡化後的千字文，則不可再享千字不重的傳奇。造成經典喪失的遺憾。作為熱愛書法的人，擺在我們面前的是，如何運用處理好簡化字在書法作品中的應用。把簡化字書寫作為我們這個時代的代表象徵，走出一條屬於我們現代人的道路來，才是書法發展的正道。