美術參與戲曲，使之演變為戲曲舞臺美術，其中包括人物的化妝、臉譜、服飾和舞臺建築、裝飾等。這些成為美術子系統中的“子子系統”，給戲曲的人物外形提供了無比豐富的促協力，也訴諸觀眾的視覺，使之藉助視覺感受到人物內心世界活動和這種活動產生的審美塑造過程和歷程。臉譜是角色行當的一種面部化妝的譜式，主要用於淨角，旦角與丑角有時也用。它是區分淨角所扮人物性格並使之外化的藝術手法。秦腔臉譜總體上是講究莊重、大方、乾淨、生動和美觀。顏色以三原色為主，間色為輔；平塗為主，烘托為次，所以極少過渡色。在顯示人物思想性格方面，表現出“紅忠、黑直、粉奸、金神、綠怪、雜奇”的特點。秦腔臉譜格調主要表現為線條粗獷、筆調豪放、著色鮮明、對比強烈、濃眉大眼、圖案壯麗、寓意明確、性格突出。其譜中的圖案多達四五十種，有動物、花卉、水、火、雲紋等，是顯示人物性格特徵的重要方面。眉多為火焰與魚紋眉，眼為丹鳳眼。丑角臉譜多在鼻眼部塗抹白色，形狀各異；旦角多為陰陽臉，一邊為旦角化妝，一邊為淨角化妝。京劇臉譜很大程度上借鑑了秦腔臉譜的優秀特點，並依據自身的藝術特點加以改進，最終形成了區別於其他劇種具有自身藝術特點的臉譜。

剛好，我曾經對秦腔臉譜做過很長時間的跟蹤。其實大點說，秦腔臉譜和京劇臉譜的差別不是很大，因為京劇作為戲劇中的後來者，它借鑑和繼承了包括秦腔臉譜在內很多優秀的東西！

而秦腔的歷史則久遠的多，早在金元時期，陝西就有了畫著臉譜表演戲劇的形式出現，那時候臉譜畫的相對簡單，到了清中期，秦腔臉譜也出現了以紅.黑.白.紫.綠.灰.金銀等為主的大塊多色臉譜，清代後期以後，秦腔臉譜滴發展基本完善，行成了自己所獨有的臉譜繪本！到了近代和現代，秦腔臉譜則是更加細化的繼承了清代臉譜的形象和種類！

京劇則是從秦腔，川劇等等戲劇中融合而來的，理所當然的，京劇臉譜則受到了秦腔臉譜的影響最大，時至今日，很多京劇臉譜和秦腔臉譜都是基本一樣，相比於秦腔臉譜，京劇臉譜則在繪製手法上更為細膩嚴謹，更具有視覺感染力！

秦腔臉譜，京劇臉譜，川劇臉譜三者是中國古老的舞臺美術有機組成部分，臉譜的畫法獨特，完整並稱三大臉譜系統。

在畫法上秦腔和京劇的共性是都有這正臉，三塊瓦，碎花臉，四塊臉，五花臉，通天臉等，秦腔的臉譜豐富歷史悠久在京劇發展過程中其花臉的創作大多借鑑了秦腔的臉譜創作。

二者的不同是之一，秦腔的臉譜勾勒比較粗狂，象徵性強，在繪畫過程中更加複雜難度較大。而京劇臉譜勾勒比較簡潔美觀容易掌握。

二者不同之二，秦腔的臉譜繪畫過程中白色和粉色都代表奸詐，而京劇中奸詐的用白色代表，粉色代表衰老。

二者不同之三，秦腔有斜旋臉，斜旋臉最能代表秦腔的臉譜藝術了，它有稱作歪臉，或者破臉，也就是臉譜左右兩邊不對成，（如下圖）而京劇在開始的臉譜創作中借鑑了斜旋臉，後來又在發展中改成了現在的左右對稱臉，而秦腔一直保留了下來。

各有各的特點！

秦腔臉譜總的來說比現行京劇淨角臉譜複雜，特別是眉眼花紋比較碎。

現行京劇淨角臉譜雖然比較簡單整齊，但是京劇早年的臉譜中許多碎臉和歪臉的花紋還是細碎的。秦腔臉譜的複雜表明它比現行京劇淨角臉譜古典。

秦腔臉譜相對古老，筆法粗獷、厚重，臉譜線條較為繁瑣，象徵性很強，色彩多；

京劇臉譜相對莊重大方一些，線條簡潔美觀，比較容易掌握。

兩個劇種的臉譜有共性，也有很大的不同，如顏色的含義上，秦腔的粉色、白色都代表奸詐，而京劇的粉色則表示衰老；在臉譜造型上也有區別，如秦腔的單雄信、馬武勾的是碎臉，而京劇則用十字臉。

秦腔臉譜總的來說比現行京劇淨角臉譜複雜，特別是眉眼花紋比較碎。現行京劇淨角臉譜雖然比較簡單整齊，但是京劇早年的臉譜中許多碎臉和歪臉的花紋還是細碎的。秦腔臉譜的複雜表明它比現行京劇淨角臉譜古典。