很多人多在說《鳥人》的一鏡到底，其實這只是導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖的技巧處理，並不是真的一鏡到底，裡邊藏著很多特效剪輯和隱藏剪輯。
比如，男主進門後和女兒Sam吵了一架，接著出房間向右走，鏡頭給人的感覺是繼續向前移，但實際上主人翁已到達舞臺的一側，整個佈景都換掉了：
Mike和Sam在樓頂上的第一次對話。結尾處Mike抬頭望向天空，夜晚變成白晝，接著鏡頭開始不斷下移直至進入室內：
Sam給男主看手機裡的影片，鏡頭進入手機，接著從電視裡出來的時候，男主已經到了酒吧裡：
如何在紛雜的世俗環境影響下保持初心；
如何摒棄成見和偏見去看待一件事、一個人；
現實與理想的差距有多遠?
還加入了雷蒙德·卡佛的短篇小說《當我們談論愛情時我們在談論什麼？》，弄了個戲中戲的情節探討現實生活中的無力感等等......
照理說，這麼多的內容想要表達，就算依託在一個簡單的敘事結構上，能讓觀眾明白已是不易，導演還不滿足，敘事上也是虛實結合地來混淆我們的視聽，男主的“意念”控制大法，像“鳥人”一樣飛向天空......對觀影者真的很沒有善意。
現實太無趣
電影有意思
很多人多在說《鳥人》的一鏡到底，其實這只是導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖的技巧處理，並不是真的一鏡到底，裡邊藏著很多特效剪輯和隱藏剪輯。
比如，男主進門後和女兒Sam吵了一架，接著出房間向右走，鏡頭給人的感覺是繼續向前移，但實際上主人翁已到達舞臺的一側，整個佈景都換掉了：
Mike和Sam在樓頂上的第一次對話。結尾處Mike抬頭望向天空，夜晚變成白晝，接著鏡頭開始不斷下移直至進入室內：
Sam給男主看手機裡的影片，鏡頭進入手機，接著從電視裡出來的時候，男主已經到了酒吧裡：
如何在紛雜的世俗環境影響下保持初心；
如何摒棄成見和偏見去看待一件事、一個人；
現實與理想的差距有多遠?
還加入了雷蒙德·卡佛的短篇小說《當我們談論愛情時我們在談論什麼？》，弄了個戲中戲的情節探討現實生活中的無力感等等......
照理說，這麼多的內容想要表達，就算依託在一個簡單的敘事結構上，能讓觀眾明白已是不易，導演還不滿足，敘事上也是虛實結合地來混淆我們的視聽，男主的“意念”控制大法，像“鳥人”一樣飛向天空......對觀影者真的很沒有善意。
現實太無趣
電影有意思