這個場景其實不符合常理的，當年溥儀三歲繼承大典時蛐蛐是當時的大臣給的，他將蛐蛐罐藏於龍椅後面。

直到幾十年封建王朝制廢除後，歷經世事變革的溥儀買票回了故宮，在這裡生活了十幾年，溥儀對這裡的一切百味雜陳，種種滋味湧上心頭。

他來到太和殿，望著殿上的曾經屬於自己的龍椅，想跨越封條再坐一次，不料被門衛的孩子制止，他告訴孩子，自己是中國最後一個皇帝。

這句話在當時文革時期聽來，確實有夠魔幻和瘋狂，為了證明自己的話不假，溥儀在龍椅後面拿出了當年的蛐蛐罐，告訴孩子這是自己曾經放在哪裡的。

孩子拿著蛐蛐罐，蛐蛐順著罐子爬了出來，孩子看著蛐蛐出了神，再一回頭，龍椅上早已空無一人，溥儀不知所蹤。

這個蛐蛐在電影裡寓意著溥儀自己，三歲那年，他懵懂的登上皇位，成為紫禁城中被圈養的“蛐蛐”，沒有實權，沒有感情，沒有自由，他在這裡度過了最晦澀和禁錮的少年時光。

從前是出不去，現在是回不來，被孩子放出的蛐蛐，就像被新中國改造後的溥儀，終於逃脫了現實的制約，從紫禁城到東北，再到俄羅斯，最後到改造監獄。

他被歷史所推著前進，一直卷在歷史洪流之中。

直到垂垂老矣時，才真正的做到自由。

（一一）

小孩開啟蓋子時，象徵著困了溥儀一生的牢籠被打碎了。

那隻蟋蟀就象徵著溥儀，他一輩子都生活在一個精緻的牢籠之中。從青年到老年，而那隻蟋蟀也在瓶子裡從青蔥變成了灰色，導演在這裡運用了隱喻的手法，用一隻蟋蟀的一生代表了溥儀的一生。

最重重要的事通常都放在最後，緊俏的電影資源加上這樣一個看似無關的鏡頭，必定是有深意的。

（網路配圖，下同）

縱觀溥儀前半生，無不在牢籠裡渡過。從出生命運就被別人掌握，在紫禁城生活更是一入宮門深似海，辛亥革命後，隨然仍住在皇宮，但衣食住行都靠別人供給，四周更是強敵伺伏。被趕出皇宮後被日本利用，雖然生活有著落，但仍被日本人嚴密控制監控下生存著。在上述大環境裡生存的溥儀不就象一隻生活在罐裡的蛐蛐。處處是高高的圍牆，張張是冷漠的面孔，只有幾聲清翠的蛐蛐聲讓溥儀感到一絲慰藉，這個蛐蛐罐對溥儀來說遠比皇宮重要，遠比錦衣御食享受。終於新中國的誕生，不僅給溥儀這個末代皇帝了新生，更讓廣大老百姓翻身當家做主人了。鏡頭中的小孩不正象徵新的生命，活蛐蛐爬出罐子不正象溥儀徵走出了牢籠，獲得了新生嗎？溥儀把蛐蛐罐交給小孩，溥儀能把他認為最重要的交給小孩，不正表明他己經徹底放下了自己過去包袱，重新獲得光明，獲得自由，獲得新生。

作者沒看過《末代皇帝》電影，回答與電影無關，僅在歷史知識方面推理。