拒絕和聲套路，其實是一個誤區。
之前在《明日之子》上，華晨宇指出了李袁傑《離人愁》根本就是一個和聲套子，很一般。實際上，華晨宇這話是有場景的，和聲套子並沒有問題，問題是《離人愁》這首歌在本質上缺乏變化，深度不足。
我們所謂的和聲套子，或者說萬能和絃公式，不過是前人所總結的、在流行音樂裡常會出現的一種方法。它之所以受到歡迎，是因為它行之有效。如果從工業化的角度，我們是絕對沒有必要去拒絕一個高效的生產力工具的。但和聲套路也有一個問題：它會讓創作固化。流行音樂是流動的，但如果它失去了流動性，那就真的挺無趣的。
從另外一面來看，那些對自己有自信、擁有魄力的創作者，他們在和聲方面非常有一套。比如披頭四，他們在和聲上總有變化無窮的辦法。他們的成名曲《我想要握住你的手》，當時鮑勃迪倫聽了，高呼：他們怎麼會這麼用和絃！？在副歌之後的連線的那個bridge段，他們用的相當精彩。而在《她愛你》這首歌裡，最後結尾披頭四竟然用了一個超級不穩定的和絃六級作為結束，也是很精彩的設計。
拒絕和聲套路，其實是一個誤區。
之前在《明日之子》上，華晨宇指出了李袁傑《離人愁》根本就是一個和聲套子，很一般。實際上，華晨宇這話是有場景的，和聲套子並沒有問題，問題是《離人愁》這首歌在本質上缺乏變化，深度不足。
我們所謂的和聲套子，或者說萬能和絃公式，不過是前人所總結的、在流行音樂裡常會出現的一種方法。它之所以受到歡迎，是因為它行之有效。如果從工業化的角度，我們是絕對沒有必要去拒絕一個高效的生產力工具的。但和聲套路也有一個問題：它會讓創作固化。流行音樂是流動的，但如果它失去了流動性，那就真的挺無趣的。
從另外一面來看，那些對自己有自信、擁有魄力的創作者，他們在和聲方面非常有一套。比如披頭四，他們在和聲上總有變化無窮的辦法。他們的成名曲《我想要握住你的手》，當時鮑勃迪倫聽了，高呼：他們怎麼會這麼用和絃！？在副歌之後的連線的那個bridge段，他們用的相當精彩。而在《她愛你》這首歌裡，最後結尾披頭四竟然用了一個超級不穩定的和絃六級作為結束，也是很精彩的設計。