至今為止，《千里江山圖》公開展出次數屈指可數：上世紀共展出過兩次，一次在50年代，另一次在80年代末為配合《中國美術全集》籌備而開卷。自此，在上世紀八十年代公開展出之後，一度間隔了近三十餘年未曾露面，直到2009年，有過一次短暫的非全卷展示。2013年，《千里江山圖》才迎來首次全卷展示。同時，今年9月份在故宮開展的“千里江山——歷代青綠山水畫特展”也是難得的一次全卷展示。
什麼原因導致了《千里江山圖》如此“神秘”，曾存封故宮博物院近三十年不對外開放？有一點很明郎，王希孟在創作畫時，用筆精當，一點一畫均無敗筆，眾物皆合比例、透視，佈置合理。而山石則以大青綠設色，也就是在勾、皴後，先以赭石鋪底，然後上石青石綠，層層疊加。
石青石綠隸屬於礦物顏料，《千里江山圖》因使用了很多這種顏料，顏色很厚，這幅畫卷輾轉流傳至今已有八九百年，畫作歷經滄桑，經過時間的流逝，調色的膠失去了黏性，顏料的顆粒自然粘不住了，每開啟一次，顏色顆粒就要脫落一些。所以，對於“開卷有損”的《千里江山圖》，首要任務就是保護，這也就是故宮博物院在上世紀封存了三十餘年不對外開放的原因。
至今為止，《千里江山圖》公開展出次數屈指可數：上世紀共展出過兩次，一次在50年代，另一次在80年代末為配合《中國美術全集》籌備而開卷。自此，在上世紀八十年代公開展出之後，一度間隔了近三十餘年未曾露面，直到2009年，有過一次短暫的非全卷展示。2013年，《千里江山圖》才迎來首次全卷展示。同時，今年9月份在故宮開展的“千里江山——歷代青綠山水畫特展”也是難得的一次全卷展示。
什麼原因導致了《千里江山圖》如此“神秘”，曾存封故宮博物院近三十年不對外開放？有一點很明郎，王希孟在創作畫時，用筆精當，一點一畫均無敗筆，眾物皆合比例、透視，佈置合理。而山石則以大青綠設色，也就是在勾、皴後，先以赭石鋪底，然後上石青石綠，層層疊加。
石青石綠隸屬於礦物顏料，《千里江山圖》因使用了很多這種顏料，顏色很厚，這幅畫卷輾轉流傳至今已有八九百年，畫作歷經滄桑，經過時間的流逝，調色的膠失去了黏性，顏料的顆粒自然粘不住了，每開啟一次，顏色顆粒就要脫落一些。所以，對於“開卷有損”的《千里江山圖》，首要任務就是保護，這也就是故宮博物院在上世紀封存了三十餘年不對外開放的原因。