真實的情景，如實反映客觀問題，就是寫實的本體論問題，這個很簡單，如實拍，不拼、改片就是如實反映客觀了，但沒有藝術審美構圖，拍出的片只是平淡的記錄片，不能引起關注，也就是失去了真實情景反映的渴望性。

在這裡，我就把題主的問題，理解為"在面對巨大的殘酷的場景時，攝影師是怎樣強壓內心的情感去拍攝的”。其實，這很不容易，尤其是對那些充滿悲憫情懷的攝影師來說，每天見到的都是人間地獄，對他們本人也會造成毀滅性的打擊。最知名的案列，就是凱文·卡特——他因拍下了《飢餓的女孩》而名聲大噪，又因為眾人指責他只顧著拍照而不對女孩伸出援手，一面是人言可畏，另一面是親眼見證了太多痛苦，後終無法承受而自殺了。但其實，事後人們才知道，攝影當時是救助了那個孩子的。

紀實攝影大師薩爾加多在親眼見證、用拍攝下人間的種種苦難後說：如果說，攝影是醜陋的話，很大一部分是因為它能見證醜陋，一切罪惡與苦難都能在一張窄窄的相片上展現出來。

《飢餓的女孩》禿鷹靜靜盯著的小女孩，時刻等待著下一秒即可享用的“獵物”。獲1994年普利策新聞獎。