明代瓷盤早期頗有元代遺風,特別是洪武、宣德時大盤胎體厚重,常見菱口折沿形或微侈口淺壁弧形,圈足內外斜削後平切,其斷面往往成倒梯形,紋飾以釉下繪畫青花纏枝蓮、纏枝牡丹為多見。中期瓷盤器型趨向薄小,風格也較為秀麗輕巧,紋飾以釉下繪畫青花為主,常見龍鳳、花鳥、動物、人物故事。晚期瓷盤多出口,器型較大,菱口折沿,釉下青花繪畫多開光,內容豐富,多見人物故事、山水花鳥等。明中期以後開始出現以鬥彩和五彩及紅釉、黃釉、藍釉等技法裝飾的瓷盤。
明代萬曆外銷轉內銷的青花瓷盤,歐洲人稱嘉櫓,日本人叫芙蓉手。
以葵花為主題紋飾反映東西方人民嚮往光明之忱 瓷盤
在廣昌紀年墓出土的芙蓉手——明萬曆外銷瓷盤裝飾圖案中,有采用連續開光的向日葵博古石榴盤;有四吉祥向日葵牡丹花鳥盤。葵花向陽,蜂穿牡丹,畫面生面盎然,令人心馳神往。而向日葵則是這種外銷瓷裝飾的主要題材,藉以反映東西方人民的嚮往之忱。畫面既有“生不背日”的葵花,又間有“花開時節動京城”的牡丹,此種裝飾特色,可謂錦上添花,“獨佔人間第一香”。葵心向日,因此古人多用它比喻下對上赤心趨向之意,古詩中也不乏吟誦之作。
明代的大型瓷盤比較珍貴
明代瓷盤早期頗有元代遺風,特別是洪武、宣德時大盤胎體厚重,常見菱口折沿形或微侈口淺壁弧形,圈足內外斜削後平切,其斷面往往成倒梯形,紋飾以釉下繪畫青花纏枝蓮、纏枝牡丹為多見。中期瓷盤器型趨向薄小,風格也較為秀麗輕巧,紋飾以釉下繪畫青花為主,常見龍鳳、花鳥、動物、人物故事。晚期瓷盤多出口,器型較大,菱口折沿,釉下青花繪畫多開光,內容豐富,多見人物故事、山水花鳥等。明中期以後開始出現以鬥彩和五彩及紅釉、黃釉、藍釉等技法裝飾的瓷盤。
明代萬曆外銷轉內銷的青花瓷盤,歐洲人稱嘉櫓,日本人叫芙蓉手。
以葵花為主題紋飾反映東西方人民嚮往光明之忱 瓷盤
在廣昌紀年墓出土的芙蓉手——明萬曆外銷瓷盤裝飾圖案中,有采用連續開光的向日葵博古石榴盤;有四吉祥向日葵牡丹花鳥盤。葵花向陽,蜂穿牡丹,畫面生面盎然,令人心馳神往。而向日葵則是這種外銷瓷裝飾的主要題材,藉以反映東西方人民的嚮往之忱。畫面既有“生不背日”的葵花,又間有“花開時節動京城”的牡丹,此種裝飾特色,可謂錦上添花,“獨佔人間第一香”。葵心向日,因此古人多用它比喻下對上赤心趨向之意,古詩中也不乏吟誦之作。
明代的大型瓷盤比較珍貴