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1 # 江陽沽酒客
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2 # 相當旺德福
(這段兒可有些長，您耐著性子看，也許就有您想不到的地方。
咱先說好：只說鬥兒爺的相聲，其他的不提。)
以下是我的見解：
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曾經拿蘇文茂先生和高英培先生做了一個對比，說怹們二位，是相聲界的兩個極端。
這位問了，誰啊？
大名鼎鼎的姜主席。
姜主席的風格是“小快靈”。
使起活來輕飄靈巧，但是缺在氣力不足。早期文華老給託的穩當，中期唐傑忠先生也還行(形象彌補能力的不足)，到了後期就一塌糊塗。
鬥兒爺正好相反，氣力十足卻失在靈巧，所謂“硬蠻夯”。
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有不喜歡鬥兒爺的，絕大一部分原因，因為相聲之外發生的一些事情，咱也不知道是非真假，不能亂說，各位清濁自辨。
但是怹的活兒，就當時來說，可是個獨樹一幟的存在，絕對佔有一席之地，喜歡的觀眾也大有不少。
為什麼？
第三，最主要還是節目的內容。
喜歡郭德綱老師的，都知道大班主的相聲天馬行空、奇幻荒誕，頗有些星爺“無厘頭”的風格。
在郭德綱老師之前，鬥兒爺的相聲走的，就是“荒誕奇幻無厘頭”的路子。
再加上極高的諷刺力度，老百姓們自然喜聞樂見。
由此可見，郭德綱老師的相聲風格和鬥兒爺其實是非常相似的。
當初風傳要拜斗兒爺，也不是沒有道理…
然後，說鬥兒爺沒能耐的：
人家可是“北京二趙”趙振鐸先生的掌門弟子，“相聲倉庫”王長友先生的親授。
肚子裡沒貨？邊兒去！
“明”字輩裡鬥兒爺的能耐，一個巴掌數的著！
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最後，饒個哏兒：
某日某人做行內集會，請數位相聲先輩彩像於庭內。
不時鬥兒爺駕到，主人出迎。
見禮已畢。鬥兒爺左右四顧，見趙振鐸先生彩像立於角落。
遂上前鞠躬：“師父，徒弟無能，讓您老受屈！”
主人：“少廢話！快來人，把趙先生擺中間去！”
以上……
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3 # 雲棋飛揚
我同事親歷，大約九幾年的時候出差，碰到李金斗和姜昆一行，當時他們都很紅，就想和他們合影留念。李金斗沒有架子，而姜不太高興。
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4 # 隔壁老王一人談
李金斗的藝術水瓶沒的說，人稱鬥爺北京市曲藝團演員，五十年代初和王謙祥，李增瑞一起參加北京市曲藝團學員班，當時團裡有高鳳山，羅榮壽等老先生，受此薰陶，水平錯不了！
他師傅趙振鐸和趙世忠並稱北京二趙，相聲屆響噹噹的人物，當時馬季在人家二位面前還啥都不是呢！但其實他的傳統活大部分從他師爺王長友那學的，也就是王文林的父親！王長友號稱“相聲倉庫”，肚囊太闊了，正趕上當時文化大革命，王爺傾囊相授，李金斗認真的學，能錯的了嗎？
文革過了，八幾年的相聲大賽一段《武松打虎》力壓當時風頭正勁的馬志明，獲得金獎，水平可見不凡！鬥爺創立東城相聲俱樂部，堅持只幹活不拿一分錢！相聲屆得拜師儀式他幾乎主持了一大半，熱心人，還拿錢供養那些晚景淒涼的老先生！二十年如一日贍養自己的養母，伺候自己的師傅吃喝拉撒直到去世，相聲屆公認的善人，藝術水平優秀，人品更好
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5 # 老吳249119129
李在行內或者說圈內，也就屬一般吧？段子(打虎)若少了個陳湧泉恐怕效果會大打折扣，其在眾多的段子裡經常會有些京腔念唱，其實功底也一般般，經常會起個正常的調門開唱，也正恰好有勉強且難以終了時，總會適時的予以終了，且表象上不明顯，這在眾多藝人中是一種經常使用的手段。大師？著名？不苟同。
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6 # 高家吉祥
李金斗、姜昆算是老輩相聲藝人，那些年他們的作品還是受歡迎。不過小品的後來出現相聲暗淡了下來，這時郭德綱的出現起到了呈上啟下的作用。相聲要發展展陳也的出新。迎合大眾的口味作品大家愛聽。李老師的作品很牛的。不知他老人家當上曲藝的官後是發展相聲呢，還是打壓太俗的相聲？拭目以待。純屬個人觀點，不對之處希友評論，本人更正或刪除。
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7 # 先生l員外l熊l潑皮
小時候電臺裡常播的大家愛聽的有：侯寶林郭起儒、馬季唐傑忠、劉寶瑞、馬三立一線大牌，後來開放了楊振華金柄昶風迷大江南北，這些老藝術家讓聽眾發自內心的捧腹大笑，李金斗等水平一般，基本沒笑點包袱。後來經濟騰飛了，跑堂的都稱藝術家了，才擠上臺一些不入流的。
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8 # 倏壹庵
他的藝術就是：
他讓我們可以認真的考慮什麼是藝術，即為什麼他說的笑話是藝術，而我說的不是，為什麼他說笑話可以成為藝術家而我只能成為段子手，為什麼他很多年沒有作品卻仍然富足，而我的段子在酒桌，朋友圈裡推陳出新，讓人津津樂道，卻還要為生活奔波。為什麼他可以在各類榮譽中驕傲的說“我是大師”，而我只能在不斷的挫折中默默的說：額溼他嗒（陝西俚語，調侃生活之用）……
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9 # 李玉軒婚禮15584436118
姜昆李金斗，你們不給說相聲的留活路這是你們的自由，在體制內你們你們可以肆無忌憚的打壓同行，但是你們總得給聽相聲的留條活路吧？因為你們這群跳樑小醜曲藝界的釘子戶，中國幾代人都把相聲給戒了，趕緊離開相聲界，還觀眾一方淨土，如果你們真想為相聲這門藝術做些什麼，那以下這兩點就足夠了 1永遠不要出現在觀眾視野 2永遠不要再收徒弟 做好這兩點，就是你們對中國相聲做的最大貢獻了！
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10 # 老樹144590821
從小就聽相聲，五十多年了。李金斗在相聲行裡真排不上他，也只是現在少人才。從柳活兒，貫口，他真和郭德綱差的不是一點！行內自己吹棒，動不動就藝術家，真是時代的短板！郭德綱只是年輕不會做人，嘴欠，在行內被貶，但他的相聲造詣絕不可低估。在現在無人可比！
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李金斗，差點成為郭德綱的師父，老天不眷顧硬吃了這碗飯
這事我們的從四年前郭德綱教師節發的一篇長文說起，先上圖：
說到李金斗，今天可能一部分年輕的觀眾對他不熟悉了，不過在八九十年代，李金斗在相聲界的名氣還是可以和姜昆、馮鞏等人平分秋色的，甚至在京津兩地，李金斗的為人處世方面，和他說相聲的業務能力方面都是比較好的。
他跟馬季派的歌頌相聲不同，李金斗還是保留了更多傳統相聲的東西在裡面，你看他能說《黃鶴樓》、《汾河灣》等等就知道他是正經做過科的人。而且新編的相聲如《武松打虎》 、《老鼠祕語》 都比較經典。
他13歲坐科學習相聲藝術，深得前輩王長友、譚伯如等相聲藝術家的真傳。出科後，又拜相聲名家趙振鐸先生為師。
1979年國慶30週年獻禮演出，獲表演一等獎。
1985年，李金斗和陳湧泉以《武松打虎》獲得曲藝組唯一的一項"優秀表演獎"，一炮走紅。1986年，李金斗又獲得了"全國首屆相聲邀請賽"逗哏一等獎和"全國新曲目大獎賽"一等獎，被人稱為"三連冠"。
李金斗的身世非常離奇，他的母親是中中國人，而且年輕時候容貌俊美，父親是美中國人，這也是為什麼李金斗長著一個大鼻子，頭髮捲曲，有些混血相貌的原因。如果看過他年輕的照片你會發覺他還是鮮肉帥哥一枚，當然後來為了相聲藝術，他還真沒有往顏值上走。
不過他的父親在李金斗很小的時候就返回美國，母親在李金斗5歲的時候也撒手人寰，臨去世時向女相聲演員趙貴榮託孤，從那之後趙貴榮成為李金斗的養母，而後才跟著老師學相聲。但是李金斗小時候卻有大舌頭的毛病，這在說相聲就是大忌，說白了根本吃不了這個飯。
但是因為養母的關係李金斗進了北京曲藝團的學員班，就是後來于謙他們進的那個班，不過比那要早很多年。李金斗跟著王長友等前輩系統學習相聲和曲藝，後來又拜相聲名家趙振鐸為師。經過刻苦訓練把這樣的毛病克服掉，變得口齒清晰。今天我們聽他的相聲還有別於其他說相聲的人，能訓練成這樣，也算值得佩服的了。
李金斗的藝術怎麼樣呢？其實可觀的評價首先會說相聲，其實在相聲八九十年代從茶館到電視傳播的年代，他的作品新老都很紮實，陳湧泉先生當他捧哏的時候，一老一少還是相得益彰。起碼稱得上相聲表演藝術家的名頭。國家一級演員起碼我覺得比姜主席要強多少輩。且不說人家不會一個傳統段子的姜昆，就是大家愛的馮鞏你見他演過多少傳統段子，當然這跟他的師父馬季還是有關係，馬季收的徒弟當中，跟著手把手教的太少，慕名太多，而且馬先生的時代，相聲沒有迴歸園子。
如今李金斗已經七十多的老人了，不管怎麼樣，其實他還回去園子客串，退休享受也無可厚非。只是他們那一撥人都是有正規單位的人，少了必須去找飯的理由，藝術提升可想而知。但是相聲貢獻上，他還是有一筆的。