建國初期，小提琴藝術得到蓬勃發展，各音樂院校採用：“走出去、請進來”的辦法，培養出一批優秀人才。

50年代馬思聰迎來了小提琴創作的高峰期，獨奏曲有《第二回旋曲》、《山歌》、《春天舞曲》、《跳元宵》、《跳龍燈》、《新疆狂想曲》等，另外，江文也的小提琴奏鳴曲《頌春》（1951）、茅沅作曲《新春樂》、《新疆之春》、沙漢昆的《牧歌》、廖盛京的《紅河之歌》、楊寶智改編曲《喜相逢》、施光南的《瑞麗江邊》、秦詠誠的《海濱音詩》。

1958年上海音樂學院管絃樂探討創作的作品《梁山伯與祝英臺》，廣為人知。

“文革”時期獨奏曲有《仇恨怒火燃胸懷》、《Sunny照耀著塔什庫爾幹》、《我愛祖國的臺灣》、《苗嶺的早晨》、《迎來春色換人間》、《豐收漁歌》、《黎家代表上的北京》等。

80年代以來，小提琴進入繁榮時期，創作多樣化，代表作：《鹿回頭傳奇》、《小提琴協奏曲》、《山之女》、《幻想曲》、《川江魂》、《花兒為什麼這樣紅》、《草海音詩》等。

以上這些曲目，常出現在專業小提琴師生練習中及歌單中，專業的演奏者會在聽音樂中不斷進行磨耳朵，力求提升專業技術，傳承中華文化藝術，在此基礎上不斷創新發展，表現手法更加大膽並富有個性。