《長安十二時辰》裡被高度讚譽的服裝道具，並不是中國團隊獨立完成的，而是來自於日本，用的日本人的二手貨。
這種中國自制的古裝劇，完全屬於自己的文化，服裝道具居然請了日本團隊，而且別人還做得很到位，得到本土文化傳承者的高度認可。
不過說到唐文化，確實是日本那邊做的好一些。咱們畢竟經歷了這麼多朝代更迭，70年代也毀了好多文物文獻。不像日本，日本的唐文化都凝固了，和服、武士刀都是唐文化衍生的，當年日本一批又一批的派遣遣唐使，就是日本留學生到大唐，所有的文獻和記錄都保留了。日本人特別崇拜唐文化，研究的專家比我們多多了，這方面人家確實有發言權。
雖然《長安十二時辰》裡的服裝道具被人說成是用的日本人的二手貨，但根源還是屬於我們民族的，我們的文化只是被他們傳承和發揚了。而且，日本團隊裡好像就一個黑澤和子，她是黑澤明的女兒，被《長安十二時辰》聘請為顧問指導披甲戰鬥的場面。
儘管被高度讚譽的服裝道具有日本人的參與不算很完美，但好在《長安十二時辰》沒讓人失望，大家都從中看到了中國電視劇行業的未來可期。相信大家都不會因為易烊千璽的存在而棄劇的！
《長安十二時辰》裡被高度讚譽的服裝道具，並不是中國團隊獨立完成的，而是來自於日本，用的日本人的二手貨。
這種中國自制的古裝劇，完全屬於自己的文化，服裝道具居然請了日本團隊，而且別人還做得很到位，得到本土文化傳承者的高度認可。
不過說到唐文化，確實是日本那邊做的好一些。咱們畢竟經歷了這麼多朝代更迭，70年代也毀了好多文物文獻。不像日本，日本的唐文化都凝固了，和服、武士刀都是唐文化衍生的，當年日本一批又一批的派遣遣唐使，就是日本留學生到大唐，所有的文獻和記錄都保留了。日本人特別崇拜唐文化，研究的專家比我們多多了，這方面人家確實有發言權。
雖然《長安十二時辰》裡的服裝道具被人說成是用的日本人的二手貨，但根源還是屬於我們民族的，我們的文化只是被他們傳承和發揚了。而且，日本團隊裡好像就一個黑澤和子，她是黑澤明的女兒，被《長安十二時辰》聘請為顧問指導披甲戰鬥的場面。
儘管被高度讚譽的服裝道具有日本人的參與不算很完美，但好在《長安十二時辰》沒讓人失望，大家都從中看到了中國電視劇行業的未來可期。相信大家都不會因為易烊千璽的存在而棄劇的！