《用心棒》毋庸置疑地已經成為這類電影的經典，就連裡奇也說，一群武士可以變成一群槍手，古代日本農村也可以變成美國西部。

黑澤明其實也借鑑了西部電影才造就了這部經典。

有趣的是，就在幾年之後，萊昂內的《荒野大鏢客》誕生了，影片結構、情節、人物設定等幾乎和《用心棒》一模一樣，當然，兩種文化背景下的產物具有不同的文化承載意味，相較而言，我更喜歡《用心棒》，它具有開拓、革新傳統西部片及武士電影的作用，經驗、老道、著名的三船也比初出茅廬的伊斯特伍德技高一籌，宮川一夫的右式運鏡也頗有特色，最重要的是黑澤明將東西方兩種要素的完美融合。可以說，《用心棒》既是日本的，更是世界的，難怪後世引來無數致敬，《荒野大鏢客》即是一例。

無論是拍攝手法，配樂，演員演技，敘事都很出色。具有日本特色的配樂開場，三船敏郎的側上身開場，隨著音樂展開，三船轉身，鏡頭聚焦的後背，且一直跟隨三船的姿勢跟進，這種拍攝手法具有日本特色的配樂在後段劇情也一直在用，甚至後段的更加多樣化，很是驚喜。「用心棒」像是樸素剛勁的素描，三船敏郎也是自然主義的天才演員，有種渾然天成的威嚴與野性。雖有版權風波，但不得不否認這是部值得一看的好電影。（望採納，需要資源找我）