馬秀英老師，淮劇名家，表演藝術家，“馬派自由調”創始者馬麟童的女兒，有“上海紅伶”的盛名，被人們笑稱為是“唱不死的馬秀英”，國家級非物質文化遺產淮劇傳承人。而馬秀英父親馬麟童，繫上海淮劇團一級演員，早年跟隨父親馬勝友學習拳棒武術，而他也是出身在武林之家，同時也被人們譽為是“馬派”旋風中的黑馬，與周信芳合稱為上海梨園“二麟童”。
在淮劇《探寒窯》中，王寶釧為等薛平貴從軍回來，矢志不渝、甘受貧寒，其情驚天地、泣鬼神，給觀眾留下了極為深刻的印象，她的扮演者就是馬派傳人，有名淮劇表演藝術家馬秀英。
馬秀英出身於淮劇世家，父親馬麟童是老一代的淮劇藝人，同時又是“馬派自由調”的創始人。馬秀英從小隨父學戲，父親信奉棍棒底下出藝術，馬秀英學藝捱打不少，捱打不輕。
她一家都從事了淮劇事業，這麼一來，她11歲就真正地唱淮劇了，從11歲一直唱到16歲，做了主要演員，一個演員一定要會好多戲，從小就要有一個“開鑼戲”，所謂“開鑼戲”，好像觀眾還沒有到場，底下觀眾很少，就要唱開鑼戲了，“開鑼戲”，她爸爸有個要求，叫主要演員唱“開鑼戲"，引得觀眾來，那麼他叫她們這樣子呢，她感覺到舊社會裡學戲，不像現在有劇本、有譜子，過去都是老師口傳，晚上演完戲了，老師教，她們就坐在旁邊聽。那時年紀還小，學不會。老師就是一耳光，雖然他是她爸爸，也打她。那時候她是被打得怕了。她說怎麼打我，自己這麼大了，你還打我啊，舊社會那是我為你好，後來想來，不是他打，那是他很嚴格要求，就是你要唱得要好，自己從他的教育當中也得到很好的鍛鍊。她後來體會到了父親的良苦用心。馬秀英自言父親是她的第一任老師，同時又是她最敬重最崇拜的人。當然，在她的從藝過程中，給過她幫助的老師、同行還有很多，馬秀英深深感念，不敢忘懷。
她們的琴師，她很多戲都是跟他合作的，叫潘鳳嶺，他對她有很大的幫助，像《愛情審判》，那時候她演一個小姑娘，他們研究唱腔，研究那唱腔怎麼樣要唱得像小姑娘，像《秦香蓮》又是他們導演呂君樵排的。你怎麼要像秦香蓮那個人物，那麼《探寒窯》的人物，又不一樣了，那個《探寒窯》，就是大家閨秀，那麼她跟筱文豔老師搭檔演戲，跟楊佔魁老師、何叫天老師等等，徐桂芳老師合作，這樣子她就學到東西，就是能把他們身上好的吸收。像馬秀英的唱腔比較剛，剛中帶柔，她爸爸要求她字正腔圓，那麼她在筱文豔老師身上學到她比較柔，像她們還有一個老前輩，李玉花老師，《李翠蓮》，就是那個清板也向老前輩學習，就學那個清板，她身上不夠的，她就學人家的東西來帶在身上。
一直到18歲了，解放了，解放以後，她們進了公家劇團，過去，剛進公家，是淮光淮劇團，後來變上海淮劇團。53年，她們成了國營淮劇團，人民淮劇團，她一直在淮劇團裡從事了藝術，進團後也演了好多戲，演了《白蛇》，跟筱文豔老師演出，馬秀英是小青，她演白娘，楊佔魁老師演許仙，他們三個人搭檔，他們那個團，還演了像《武豔娘娘》，筱文豔演武豔娘娘，她就演大將，何叫天、楊佔魁老師主要演員統統要上的。進了淮劇團後，她淮劇團也拍了好多戲，像《武漢三殺》、《李翠蓮》、《罵燈記》，全部《罵燈記》、《探寒窯》、《愛情審判》等等，<金龍與蜉蝣〉叫她唱老旦，她心想自己不像老旦，因為她長臉，自己想自己唱出來像不像，而且自己的嗓子也不像個老旦，後來組織上要她演，她想組織上要自己演，自己就應該演，參加了《金龍與蜉蝣》，唱了一個夏奶奶。會演的時候，《金龍與蜉蝣》得了13項大獎，她又得了配角獎，她這個角色是配角，她又得了獎，就是表演獎，對她而言，也是對她的一個鼓勵。
馬秀英在年輕時是以演武戲為主的，但真正在聲腔藝術中顯山露水，應該說是從《探寒窯》中飾王寶釧開始的。她們在滬東文化宮演出，那個觀眾是歡迎得不得了，就是看她們這個戲，就是也出了唱片，後來她們出行率又很好，85年得了金唱片獎，得了金唱片獎，又到北京接獎，從心裡講也很高興，一方面對她的一個鼓勵。
退休以後的馬秀英，從來沒有失落感，她一直心繫淮劇事業。當時團裡需要她，同她打個電話，需要她去演出，她馬上就去。她說，這樣子呢對自己也有好處。她曾言，觀眾需要自己唱自己就唱，她們淮劇團老早還下工廠，下碼頭，都去。
馬秀英老師，淮劇名家，表演藝術家，“馬派自由調”創始者馬麟童的女兒，有“上海紅伶”的盛名，被人們笑稱為是“唱不死的馬秀英”，國家級非物質文化遺產淮劇傳承人。而馬秀英父親馬麟童，繫上海淮劇團一級演員，早年跟隨父親馬勝友學習拳棒武術，而他也是出身在武林之家，同時也被人們譽為是“馬派”旋風中的黑馬，與周信芳合稱為上海梨園“二麟童”。
在淮劇《探寒窯》中，王寶釧為等薛平貴從軍回來，矢志不渝、甘受貧寒，其情驚天地、泣鬼神，給觀眾留下了極為深刻的印象，她的扮演者就是馬派傳人，有名淮劇表演藝術家馬秀英。
馬秀英出身於淮劇世家，父親馬麟童是老一代的淮劇藝人，同時又是“馬派自由調”的創始人。馬秀英從小隨父學戲，父親信奉棍棒底下出藝術，馬秀英學藝捱打不少，捱打不輕。
她一家都從事了淮劇事業，這麼一來，她11歲就真正地唱淮劇了，從11歲一直唱到16歲，做了主要演員，一個演員一定要會好多戲，從小就要有一個“開鑼戲”，所謂“開鑼戲”，好像觀眾還沒有到場，底下觀眾很少，就要唱開鑼戲了，“開鑼戲”，她爸爸有個要求，叫主要演員唱“開鑼戲"，引得觀眾來，那麼他叫她們這樣子呢，她感覺到舊社會裡學戲，不像現在有劇本、有譜子，過去都是老師口傳，晚上演完戲了，老師教，她們就坐在旁邊聽。那時年紀還小，學不會。老師就是一耳光，雖然他是她爸爸，也打她。那時候她是被打得怕了。她說怎麼打我，自己這麼大了，你還打我啊，舊社會那是我為你好，後來想來，不是他打，那是他很嚴格要求，就是你要唱得要好，自己從他的教育當中也得到很好的鍛鍊。她後來體會到了父親的良苦用心。馬秀英自言父親是她的第一任老師，同時又是她最敬重最崇拜的人。當然，在她的從藝過程中，給過她幫助的老師、同行還有很多，馬秀英深深感念，不敢忘懷。
她們的琴師，她很多戲都是跟他合作的，叫潘鳳嶺，他對她有很大的幫助，像《愛情審判》，那時候她演一個小姑娘，他們研究唱腔，研究那唱腔怎麼樣要唱得像小姑娘，像《秦香蓮》又是他們導演呂君樵排的。你怎麼要像秦香蓮那個人物，那麼《探寒窯》的人物，又不一樣了，那個《探寒窯》，就是大家閨秀，那麼她跟筱文豔老師搭檔演戲，跟楊佔魁老師、何叫天老師等等，徐桂芳老師合作，這樣子她就學到東西，就是能把他們身上好的吸收。像馬秀英的唱腔比較剛，剛中帶柔，她爸爸要求她字正腔圓，那麼她在筱文豔老師身上學到她比較柔，像她們還有一個老前輩，李玉花老師，《李翠蓮》，就是那個清板也向老前輩學習，就學那個清板，她身上不夠的，她就學人家的東西來帶在身上。
一直到18歲了，解放了，解放以後，她們進了公家劇團，過去，剛進公家，是淮光淮劇團，後來變上海淮劇團。53年，她們成了國營淮劇團，人民淮劇團，她一直在淮劇團裡從事了藝術，進團後也演了好多戲，演了《白蛇》，跟筱文豔老師演出，馬秀英是小青，她演白娘，楊佔魁老師演許仙，他們三個人搭檔，他們那個團，還演了像《武豔娘娘》，筱文豔演武豔娘娘，她就演大將，何叫天、楊佔魁老師主要演員統統要上的。進了淮劇團後，她淮劇團也拍了好多戲，像《武漢三殺》、《李翠蓮》、《罵燈記》，全部《罵燈記》、《探寒窯》、《愛情審判》等等，<金龍與蜉蝣〉叫她唱老旦，她心想自己不像老旦，因為她長臉，自己想自己唱出來像不像，而且自己的嗓子也不像個老旦，後來組織上要她演，她想組織上要自己演，自己就應該演，參加了《金龍與蜉蝣》，唱了一個夏奶奶。會演的時候，《金龍與蜉蝣》得了13項大獎，她又得了配角獎，她這個角色是配角，她又得了獎，就是表演獎，對她而言，也是對她的一個鼓勵。
馬秀英在年輕時是以演武戲為主的，但真正在聲腔藝術中顯山露水，應該說是從《探寒窯》中飾王寶釧開始的。她們在滬東文化宮演出，那個觀眾是歡迎得不得了，就是看她們這個戲，就是也出了唱片，後來她們出行率又很好，85年得了金唱片獎，得了金唱片獎，又到北京接獎，從心裡講也很高興，一方面對她的一個鼓勵。
退休以後的馬秀英，從來沒有失落感，她一直心繫淮劇事業。當時團裡需要她，同她打個電話，需要她去演出，她馬上就去。她說，這樣子呢對自己也有好處。她曾言，觀眾需要自己唱自己就唱，她們淮劇團老早還下工廠，下碼頭，都去。