金庸小說大多呈現的都是這種套路：凡是英雄人物，一定要揹負血海深仇父母雙亡，然後被人追得走投無路落入懸崖跳崖；偏偏每一個山崖下面一定藏著點秘密寶藏，跳下去的人一定能撿到一本破破爛爛的上古秘籍，撿到了一定能練成絕世神功從此稱霸武林。
一方面當然是因為殺父弒母的仇恨更加具有情節上的推動力，能夠給主角的奮發向上尋找到心理支援。也為主角出場做出鋪墊。另外一方面當然也是因為父母的存在挺麻煩的，因為金庸先生文化底蘊偏向儒家文化，“父母在，不遠遊”的思想深深影響著金庸，也影響其刻畫的人物。
總得來說，執筆者對小說文字影響力非常大。這裡引幾個例子說明一下，梁羽生小說中，男主對女主的稱呼大多為“姐姐”，而金庸小說，大多為“妹妹”。而且金庸迷們不難發現，金庸小說中“表哥”出現的特別多，據說是來源於金庸表哥徐志摩的影響。文字來源於生活，所以作者的文筆和生活，對其創作的影響力是很大的。
插句題外話，很多看過金庸小說的夥伴們戲稱說行走江湖，沒有跳過山崖撿過兩本破書簡直都不好意思和別人打招呼……”不過，金庸老先生這種套路，也深深影響了後來很多小說的創作，比方說網路小說《鬥破蒼穹》，蕭炎不也是命運悽苦，屢遇奇遇呢？
金庸小說大多呈現的都是這種套路：凡是英雄人物，一定要揹負血海深仇父母雙亡，然後被人追得走投無路落入懸崖跳崖；偏偏每一個山崖下面一定藏著點秘密寶藏，跳下去的人一定能撿到一本破破爛爛的上古秘籍，撿到了一定能練成絕世神功從此稱霸武林。
一方面當然是因為殺父弒母的仇恨更加具有情節上的推動力，能夠給主角的奮發向上尋找到心理支援。也為主角出場做出鋪墊。另外一方面當然也是因為父母的存在挺麻煩的，因為金庸先生文化底蘊偏向儒家文化，“父母在，不遠遊”的思想深深影響著金庸，也影響其刻畫的人物。
總得來說，執筆者對小說文字影響力非常大。這裡引幾個例子說明一下，梁羽生小說中，男主對女主的稱呼大多為“姐姐”，而金庸小說，大多為“妹妹”。而且金庸迷們不難發現，金庸小說中“表哥”出現的特別多，據說是來源於金庸表哥徐志摩的影響。文字來源於生活，所以作者的文筆和生活，對其創作的影響力是很大的。
插句題外話，很多看過金庸小說的夥伴們戲稱說行走江湖，沒有跳過山崖撿過兩本破書簡直都不好意思和別人打招呼……”不過，金庸老先生這種套路，也深深影響了後來很多小說的創作，比方說網路小說《鬥破蒼穹》，蕭炎不也是命運悽苦，屢遇奇遇呢？