當今的視覺特效技術確實基本能夠達到“只有想不到，沒有做不到”的境地，既能以潤物細無聲的細節特效自然融入真實環境，也能以平地起樓閣的宏大特效構築完全虛擬的場面。
但特效總歸是一種視覺手段，假如沒有電影自身內容和人的想象力的支撐，再多再厲害的特效都會顯得精緻而無趣。另一方面，在呈現特效畫面時，除去技術是否成熟這一硬體條件外，好萊塢特效也並不是能夠為所有富於視覺想象力的影片所服務的，因為還涉及到專案是否具有可行性的考慮。
比如直到現在，佐杜洛夫斯基在七十年代就籌拍的電影版《沙丘》至今未能拍成。
這本是一部集合了經典科幻小說、著名邪典導演、“異形”之父H·R·吉格、超現實主義畫家達利等黃金陣容的科幻電影，甚至都完成了詳盡的場景圖和分鏡本，可是由於概念和設想的超前性而被好萊塢拒絕。之後《沙丘》專案輾轉雷德利·斯科特與大衛·林奇之手，最終於1984年被後者完成，可是原作的天才設想幾乎被浪費，在失去了原始班底的創作支撐後，再強大的好萊塢特效在《沙丘》這樣的異類科幻電影面前也顯得無能為力。
因此特效不是萬能的，還需要有人的思想引導和火花碰撞。所以對於好萊塢特效來說，“只有想不到，沒有做不到”，這句話也是有前提條件的。
當今的視覺特效技術確實基本能夠達到“只有想不到，沒有做不到”的境地，既能以潤物細無聲的細節特效自然融入真實環境，也能以平地起樓閣的宏大特效構築完全虛擬的場面。
但特效總歸是一種視覺手段，假如沒有電影自身內容和人的想象力的支撐，再多再厲害的特效都會顯得精緻而無趣。另一方面，在呈現特效畫面時，除去技術是否成熟這一硬體條件外，好萊塢特效也並不是能夠為所有富於視覺想象力的影片所服務的，因為還涉及到專案是否具有可行性的考慮。
比如直到現在，佐杜洛夫斯基在七十年代就籌拍的電影版《沙丘》至今未能拍成。
這本是一部集合了經典科幻小說、著名邪典導演、“異形”之父H·R·吉格、超現實主義畫家達利等黃金陣容的科幻電影，甚至都完成了詳盡的場景圖和分鏡本，可是由於概念和設想的超前性而被好萊塢拒絕。之後《沙丘》專案輾轉雷德利·斯科特與大衛·林奇之手，最終於1984年被後者完成，可是原作的天才設想幾乎被浪費，在失去了原始班底的創作支撐後，再強大的好萊塢特效在《沙丘》這樣的異類科幻電影面前也顯得無能為力。
因此特效不是萬能的，還需要有人的思想引導和火花碰撞。所以對於好萊塢特效來說，“只有想不到，沒有做不到”，這句話也是有前提條件的。