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1 # 分享世界美好
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2 # 佳涵諾
實話說這部電影的特效看得出砸了很多錢 但是真的好看的點還是棒子擅長的領域—人性 大多數喪屍片 對立的都是喪屍本身 但是從釜山行1到2 直擊的還是人性的複雜和多面性 人和人的羈絆 還有親情的力量
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3 # 夏日晚風影視
首集在密閉空間內方便層層堆疊人物關係，最後烘托出人物情感與人性，第二集場面設在開放空間下，人物關係建構導演幾乎完全放棄了，人物火花不足，最後還強打煽情牌試圖還原第一集片末動人的離別場景，其實前面人物建構都放棄了，結尾沒必要強加煽情牌老實說，但很明顯是商業考察才這麼做，一方面也是在告訴觀眾這是南韓電影，煽情是我們故有的元素，整體三星，但在這艱難的時刻，多加個0.5星感謝這部電影的誕生吧。
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4 # 嘎啦嘎啦i
釜山行2目前已在南韓上映。
#電影釜山行2#
沒《釜山行》好於95%的災難片及驚悚片，在災難片榜單中僅次於《泰坦尼克號》，也是2016年評分最高的南韓電影。
早前就有《釜山行》將會開拍續集的訊息，延相昊導演已完成了《釜山行》續篇《半島》的劇本，《半島》講述5年後被孤立的南韓，在剩下的安全地帶釜山開始蔓延喪屍病毒的故事。
電影目前已經在南韓上映。
一部人類與喪屍搏鬥的商業爽片，男主手持高效能武器，而喪屍則變異成更加先進、令人懼怕的物種，裡面的一個小亮點：鬥獸場設定。
羅馬鬥獸場是幹什麼大家都知道，為了滿足奴隸主們血腥的觀看慾望，讓奴隸與猛獸在裡面搏鬥，參加的角鬥士要與猛獸搏鬥到一方死亡為止，而如今與人類搏鬥的是喪屍，觀看者是誰？
在生存面前，人類所做的一切事情都反映人性，弱肉強食的原則會不斷地被強調。正如宣傳片中的標語，寸草不生的世界，唯一的規則就是生存。
主演姜棟元，成名作《狼的誘惑》，與“孔劉、玄彬、蘇志燮”被工人公認為“南韓四大公共財產”，和孔劉歐巴是好基友，也是有顏有腿有演技，曾經獲過南韓青龍電影獎最佳男主角獎提名、兩屆南韓電影大鐘獎最佳男主角獎提名、兩屆百想藝術大賞電影部門最佳男主角獎提名。
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5 # 影視臻剪輯
當年最牛逼的喪屍電影竟然也能拍第二部？
《釜山行》對影視圈貢獻的力量是真的很大，已經超出了很多侷限性的存在了，也引起很多人的關注。
現在，《釜山行2》終於來了，上映第一天就動員了35萬2926名觀眾，打破了今年“南山的部長”首映25萬觀眾的記錄，成為了今年南韓首映票房最高的電影。
不可名狀的恐怖喪屍要再次迴歸，膽小者慎入哦！
之前《釜山行》豆瓣評分為8.5，算是高分神作了，不知道《釜山行2》的評分成績能否超越前作？
雖然受到疫情的影響，不過《釜山行2：半島》依然如期上映。
截然不同的故事，爽利刺激的槍戰，和喪屍帶來的相互傾扎，帶來了全新的體驗。
這次電影講述了“釜山行”4年後，整個北韓半島都成了一片廢墟，倖存者們為了逃離半島展開了最後的殊死搏鬥……
根據豆瓣評價的話，口碑並不算太好，好壞參半吧，不過多數網友都表示感人肺腑：
"超級棒，女主最後跑出來的畫面，我的眼淚不值錢"、"上映第一天來看果然太值得了，電影節奏太緊湊了，演技好贊"
不過有部分觀看過的觀眾說，感覺質量沒有上一部好，感情戲有點多，不要當成第二部，當成新的電影看會比較好。
在感情線上，我們能看到《釜山行2：半島》的欠缺，流於表面的情感傾訴在第一部的對比下呈現出一種僵硬化和片面化。
導致除了娛樂性之外，少了南韓電影特有的細膩真實，成為了一部略顯好萊塢喪屍片意味的電影。
說是“直擊人性的複雜和多面性”，實際上卻只有套路在等你，倒是場面升級了不少。
這讓原本衝著南韓出品和《釜山行》第一部來看的觀眾失望不已，但作為爽片卻是合格的。
這點在觀眾說他是“南韓低配版 《瘋狂麥克斯》和《速度與激情》”就看得出了，預算絕對管夠！
畢竟現如今，喪屍片是被拍爛的題材了，不論是血腥、恐怖、搞笑，還是像《溫暖的殭屍》一樣和喪屍談戀愛的都已經氾濫。
《釜山行2》這次明顯是為了增加刺激度，迎合大眾口味，而非超越第一部。
如果對它太高的話還是不要看了，浪費時間而已。
只是為了感受恐怖的話，還是很適合晚上體驗一下的。
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6 # 微微流螢
還記得4年前《釜山行》的上映在那個夏天可是掀起了一股“喪屍”熱潮，稱霸了當年的暑期檔。作為一部主流商業片，還入圍戛納電影節，國內豆瓣80多萬人評分，8.5分，位列豆瓣電影排行155位。這樣的成績可以說是相當厲害了，不僅票房過硬，口碑也是非常不錯。
時隔四年，《釜山行2：半島》終於在7月15日在南韓正式上映。而今國內疫情平穩，電影院復工在即。作為一部喪屍題材的影片，在今年這個不一般的大疫之年，勢必會引起不一般的反響。
在第一部裡，當時喪屍災難剛剛爆發，大家滿懷希望前去釜山，以為到了釜山，一切都可以好起來。然而《釜山行2》的故事卻直接跳到了四年後，這意味著什麼？就是說在這四年裡，喪屍病毒並沒有得到控制，反而更加嚴重。這部電影的副題之所以叫做：半島，正是因為在第一部劇情後的四年裡，病毒擴散到了整個北韓半島，其他國家嚴防邊境，北韓半島成為了喪屍半島。在這樣的大環境下，《釜山行2》的劇情恐怕不會如第一部那般細膩，會更多的放在動作、場景等方面，更像一部末日題材的電影，會有一些好萊塢風格摻雜其中。
此部的主演姜東元是一個退伍士兵，失去了所有的親人，在香港躲避了四年後又重回半島。受黑幫的唆使，去取一大筆美金。之後的劇情就很老套了，“取金”小隊在過程中除了遇到了大量的喪屍圍攻外，還遇到了很多的倖存者，其中有李貞賢等帶頭人，然後齊心協力一起逃離半島的常規劇情了。
整部電影恐怕在劇情上，不會有太多的新意，缺少第一部那種讓人印象深刻的角色。就像第一部中孔侑飾演的父親，馬東錫飾演的丈夫，崔宇植飾演的男友還有金義成飾演的反派大叔，每一個人物都鮮貨立體，雖然都有各自的缺點，但是形象飽滿。特別是反派金義成大叔，雖然自私、貪婪、膽小，但是一直牽掛著自己的老母親，最後感染病毒後喊得那一聲：媽媽，真是讓這個角色一下就活了過來。因此在觀看喪屍追車的同時，還能引發觀眾對人性的思考。
這一部，導演延尚昊將電影的重點放在了特效和場景佈置上，重點突出那種末日的緊張感。在取錢途中，遭遇了佔山為王的邪惡軍團631部隊。人在末世，在那種絕望的背景下，人性的醜惡也會全部暴露。在631部隊，有邪惡營地，有人屍角鬥場，不過這些都是那些歐美喪屍片玩剩下的，都是老套路，並沒有很多驚喜。但的確相對第一部來說，場面更大了，特效更好了，燒的錢也更多了，但是也不免落入俗套。這也導致劇情不連貫，最後的煽情也來得莫名其妙。
在南韓的評分網站上，目前的觀眾評分是8.64，媒體評分是6.14，網友評分6.55。這個分數也是在呈下降趨勢，後期可能更難看。不過在第一部的好評之下，相信還是會有很多人去看的，特別是在今年這樣的大環境下。其實，或許大家降低一下期待，當做一部爆米花電影去看，還是蠻不錯的。
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7 # 流年看片
說到喪屍題材的電影，我們最先想到的應該是歐美影視作品吧。
比如說《我是傳奇》、《生化危機》系列、《殭屍世界大戰》、《活死人黎明》、《血肉之軀》以及美劇《行屍走肉》都是評分非常高的喪屍題材作品，可以這麼說喪屍題材在歐美已經成為了一種新世紀恐怖的文化，不亞於中世紀的女巫、狼人、吸血鬼這些傳說。
《釜山行》這部電影的成功得益於其細膩的情感表現力。
南韓電影向來拍攝都比較走心，在情感方面的表達非常細膩。之前的《燃燒》、《素媛》等一類非常膾炙人口的電影在這方面的表現十分突出。
當然，《釜山行》這部以末日喪屍題材為主的電影，在情感的發揮上也是非常出色的。
根據南韓衛生部門報道，3月3日南韓感染新型冠狀病毒感染者已經上升到了5186人，累計死亡31人。連文在寅總統都宣佈“ 南韓全國進入了同傳染病的戰爭階段”，看著疫情和架勢真有控制不住的趨勢。最終《釜山行》（2）趕在了7月15日上映，剛剛經歷過疫情的我們再來看這部有關傳染病的電影便更加的入戲了。
這是發生在第一部四年之後的故事，南韓和北韓全部淪陷，剩下的部分人口被駐韓美軍送到了香港，之後周邊國家對南北韓完全封閉。
比起第一部這部在人性方面刻畫的更為深刻。
第二季是截然不同的風格、在觀感度上是大大的加倍，有種《瘋狂麥克斯》的既視感，片中諸多飛車追逐場面與末日世界觀設定，都有瘋狂麥斯的影子，飛車場面上，預算不如好萊塢的情況下，所幸就把所有用到特效的場面都弄的像電玩質感般，簡單來說就是低配版瘋狂麥斯，剩下就用音效補足，做出不輸好萊塢水平的爽度。
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8 # 棲光之夏
就在前天，也就是7月15日，無數影迷期待已久的《釜山行2：半島》終於在南韓上映，頓時吸引了很多恐怖電影迷的注意。要知道這個電影系列的第一部《釜山行》當時幾乎風靡南韓，為亞洲喪屍片扳回一城。
據悉，這部電影的時間線並不是連結在第一部電影之後，在電影背景中，整個北韓半島已經化為一片廢墟，面對喪屍洶湧的攻擊，逃出半島是現今唯一的辦法，所以在這部電影中，我們將會看到人類倖存者如何團結合作逃出半島。
由於前作非常成功，這次在《釜山行2》的製作上，片方投入翻倍的預算，從現在的預售成績來看，這部電影僅在票房上超過《釜山行》已經是一件非常容易的事了。
不過在電影本身的評價來看，這部電影與前作相比似乎遜色了不少。《釜山行》在豆瓣上評分高達8.5分，並且還入選了豆瓣Top250，在其中排名155。而《釜山行：半島》自前天上映以來，豆瓣評分僅有7.3分，雖然這個成績對於一部恐怖劇情片來說已經是不錯的成績，但沒有超越前作還是有點令人失望。那麼，這部電影到底在哪裡與前作相比略顯不足呢？
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9 # 未昏
內容很簡單，節奏很快。
只不過是亞洲版的喪屍片罷了。
以下內容略有劇透，
為了不被噴，就少說點。
故事發生在第一部的四年後，
喪屍病毒席捲全球，
病毒感染的重災區。
倖存者們已經到了無人管控的地步。
燒殺搶掠盡數做絕。
這天有幾個逆行者，
準備來到四年前最開始爆發病毒的城市，
實施撈金計劃。
但他們並不知道里面還有幸存者，
來到這就相當於到別人地盤上搶資源，
這裡的人當然部樂意，
隨後就展開了激烈的追逐大戲，
中間又有喪屍大軍的層層阻隔。
最後為了生存，又合作起來。
一起對抗喪失大軍。
內容就這麼簡單，
完全沒有什麼看點，
說是有愛情戲，
在我看來基本就是生拉硬靠的。
不過演員們的顏值確是一大看點，
畢竟符合咱們的審美觀。
影片上映兩天，票價不知
觀影人數破50萬，
話說口碑也還行。
可能是因為自己歐美的喪屍看多了，
對這些東西不大感冒了。
五星我只給三星。
評分7分不能再多了。
今年本來就比較壓抑的，
我倒是想去看看花木蘭這部被傳成爛片的好萊塢大片~
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10 # 山野萌娃
《釜山行》敘述了在一列由南韓首爾開向仁川的火車上，人和喪屍中間進行的對戰，及其期間內人的本性之展現，被稱作“最迷人的喪屍片”，此片在好幾個服務平臺拿到高分數，並在全世界100好幾個國家和地區上映，拿到1.4億美金累計票房。因而，早在《釜山行》續篇公佈籌拍之時，就被成千上萬粉絲寄予希望。
值得一提的是，影片《釜山行2：半島》並不是是由於前一部獲得優異成績以後的“純商業利益續篇”，電影導演延尚昊曾表明自身最開始並沒有拍續篇的方案，是由於想起了一個新的小故事，才擁有這一部《半島》。
《半島》敘述的是在變成災禍廢區的半島上，大家為了能存活與喪屍進行戰鬥的小故事，此片由姜棟元（《人狼》《檢察官外傳》《狼的誘惑》）、李貞賢（《軍艦島》《誠實國度的愛麗絲》）、李來（《素媛》）、權海驍（《叫我金三順》）等人氣值知名演員參演。姜棟元參演男主政錫，這是一個極具慾望的人物角色，他也是製片方最開始曝出劇圖的人物角色。
李貞賢扮演領著生還者與喪屍進行血戰的“女戰鬥員”敏貞，先前，李貞賢以前釋出影片殺青時的拍戲現場座椅相片。
《半島》說起來，實際上並不是算《釜山行》真正含義上的續篇，是由於新片在小故事上與《釜山行》並沒有直接關係，都沒有《釜山行》的人物角色，在時間軸上延續《釜山行》，敘述是《釜山行》的小故事完畢四年後產生的事兒。
電影導演延尚昊也直言不諱，由於自身當初根本沒有想起《釜山行》會得到 這般極大的取得成功，不然就不會把孔侑飾演的男主石宇給寫“死”了。
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11 # 花子說電影
怎麼說呢，在當下疫情肆虐的時局下，再看《釜山行2.半島》，當真是別有感觸！
個人原因，我是蠻鍾愛喪屍末日類的電影的，大IP到生化危機，小眾到喪屍肖恩，我都沒放過。原因嘛，自然是因為喪屍片獨有的暴力血腥視覺，緊張驚悚情節，以及那麼點最粗暴也最原始的人性敞露。（當然獨闢蹊徑討人喜的也有：比如荒誕喜劇型的：殭屍之地，喪屍肖恩）
《釜山行1》我還是蠻喜歡的（畢竟歐美風的喪屍片實在是看多了）。
至於《釜山行2.半島》：
簡單地來說下1、2之比：
1：一樣都是打著喪屍牌，附帶著人性情感核心（這是沒辦法的事，當南韓+喪屍的組合出現，這種模式也還算是意料之中）。
2：喪屍、打鬥場面增強了，還新添了賽車追逐等激烈元素（延續前IP的作品，要是不提高點成本，搞出點拔萃的視覺觀賞，那絕對是在侮辱觀眾。畢竟為這一碗飯都敲了四年碗了）。
3：相對應的，喪屍片獨到的封閉空間的緊迫驚心感削弱了（有得有失嘛，大場面佔據了相應幅度，小場面就有點捉襟了）。
4：角色刻畫設定上，較扁平化，沒1那麼豐滿（我們說起1的時候，能想起很多：比如寶爸大叔，感情化的高中生，利益化的社會叔等等，當然我們都知道，那是螺螄殼裡做道場的效應）
5：人性的光與暗，善與惡的鋪墊，到最後迎來了一波情感高潮的核心輸出（這個模式，1算是做的比較成功的，但到了2這裡，可能是覺得按成功的模板去搞，至少不會太失敗吧，導致的結果嘛……emmm）。
6：我能說，2裡面存在很多歐美喪屍片的影子嗎（當然，藝術上的事兒，不能說成是抄或者一鍋燉，純粹的是借鑑，嗯，沒錯）
所以，去看2的時候千萬別抱著劇集延續的心思去看，因為商業片就是商業片。
相應的，那些刺激熱血的槍戰、車戰、喪屍場面的構架，完全是本著討好觀眾，注入的娛樂性觀賞效應。
（間中的車戲模式，則是崇尚於瘋狂的麥克斯構架的）
唯一要注意的是，不要把2和1進行去比較，也不要對2抱以超出商業片之外的、不厚道的期望。（歐美喪屍片也不能去比較，畢竟喪屍片就那麼幾個路子，如有雷同，只能巧合）
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12 # 王淵博
因為出差昨天在臺灣已經看過首映，長話短說進入正題！
故事情節大概就是講述災難發生的4年後，南韓的土地上殭屍已經氾濫，決定從海外回來的士兵和一群倖存者為了完成任務而繼續冒險的故事！
老實說，大家可以把這部釜山行2看做是全新的殭屍片，不需要看上一部也可以很好的觀賞完這一部，因為這部的故事情節和劇情上其實沒有多大的關係。劇情上一部完勝這部其實也沒什麼大的問題，整部片子來講演員表演已經非常到位，故事情節屬於爆米花的片子吧，當然比國內高上一個檔次是肯定的，整部片子有點瘋狂麥克斯的風格，劇情也是類似瘋狂麥克斯的故事情節，不管是從場面還是從敘事情節上都相似，有看過瘋狂麥克斯的應該也知道這部片子的走向。總的來說特效還蠻夠分量的，但是特效有點過頭了，沒那麼逼真吧，聲效方面來講屬於五星級吧，各種細節的聲效比較到位，該表現的絕不拖泥帶水，但畢竟彌補不了電影的不足，畢竟去電影院看音訊屬於其次，視訊內容才是最最主要的。如果硬要我評論和上一部有什麼不同，其實和第一部比，在人物刻畫和劇情方面可謂是第一部埋下了很多精彩的伏筆，但是到了第二部很明顯就是硬帶上第一部的一些內容去敘述，導致了很多可有可無的劇情，很多情節都是硬插上一部的一些內容上去，也許是從商業角度出發吧。
總的來講這部片子也就在煽情方面下了很多的功夫，但是整體的故事角度上和上一部的連線基本是崩了，片子來講6.5分至7分這樣的吧，在災難題材裡面也算良好的了，現在開篇打高分的比較多，相信後續觀眾也會打出合理的分數，我直接就給了3.5顆星！
也希望國內的電影更用心的去製作，新一輩也要比前輩更用心的去鑽研題材和小細節刻畫！加油中國電影！
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13 # 漂流先生
《釜山行2》昨天7月15日在南韓上映，據說14日就重新整理了南韓2020年預售記錄，所以本人感覺這個電影不會很差，接下來小編給大家說一下這個電影目前已知的一些亮點，帶大家來聊一下這個電影。
我根據一下第一部的劇情，本以為這部到了釜山以後就沒事了，但是沒想到病毒蔓延到了北韓的整個半島，當年的那個小女孩也長大了，現在人們開始真真正正的認識到末日的來臨，但是還有人活著，這個時候開演一部喪屍大逃亡的戲碼，從預告片的情況來劇情發展還是很不錯的，拍續集拍成這樣還是非常不錯的。
所以值得一看。
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14 # 草根播音員Vlog
釜山行2：半島近期已經在南韓本土上映，國內未知。但是通過觀看預告片及其他片段，其實這第二部半島與第一步還是存在很大不同的。首先，演員基本上全部換了一波，畢竟第一部裡面全部把主要演員寫的領盒飯了，也就是，觀眾要想再找到第一步那熟悉的感覺，就得先熟悉劇情裡面的演員們。其次，個人感覺，第一步是描述人性、劇情、在危難時刻人與人之間暴露出來真實的偉大與自私，所以，第一部全片沒有什麼恢弘的場景，緊緊圍繞一部列車行進，就把故事描述得很完整，而第二部，說實話，全面風格就有點偏向於歐美生化電影，各種步槍武器打怪、團滅，而第一步基本上沒任務和武器，為了誰活下去，直接用身體去阻擋怪物，完全沒有繼承第一步裡面人心冷暖。最後，我們絕大多數人都是抱著對釜山行續集的期盼而等待第二部，這當中包括對對一步劇情的發展、人物設定等的猜測，而第二部半島，劇情、風格、模式與第一步差異蠻明顯的，至於討好不討好觀眾的影視觀感，其實真的各有不同，估計是達不到第一步給人的觀感了。就像生化危機，前兩部不錯，到後面就無感了。
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15 # 嚴YANYONG
如果說四年前《釜山行》的成功代表著南韓開啟了喪屍電影的新篇章，那麼剛剛上映的《釜山行2：半島》則是對延尚昊導演關於喪屍電影創作能力的一次重新審視。
南韓導演延尚昊在2016年《釜山行》獲得票房口碑雙豐收後一躍而起被大眾所熟知，資本的加持也使導演可以拍攝更復雜的電影場面，當然導演也不負期待繼續以喪屍題材進行創作，《釜山行2：半島》2018年便完成了劇本創作併成為了大眾矚目的物件。
與此同時，亞洲的喪屍題材影視自《釜山行》後便噴薄而出，亦有一些優秀喪屍影視作品出現在觀眾的視線中並被人們所記住，日本喪屍電影《攝影機不要停》以長鏡頭偽紀錄片的形式受到追捧，而19、20年的《王國》系列劇集觀眾評分也一直居高不下。
經過四年亞洲殭屍影視題材的洗禮，東方觀眾已經對這種從西方舶來的，造型怪異、鮮血淋漓的喪屍形象見怪不怪了，並且對喪屍題材劇作的一般劇情模式也早已熟稔。延尚昊作為南韓乃至亞洲喪屍題材開山之作的導演，能否在後作延續經典，繼往開來，不僅是各投資方在延尚昊導演身上下的票房賭注，更是喪屍影迷們對南韓喪屍電影下的賭注。
此次《釜山行2：半島》於7月15日在南韓上映，由姜棟元、李貞賢、權海驍等擔任主要演員，而前作出現的孔侑、馬東錫在這部電影中均沒有出演。不僅演員煥然一新，故事方面，《釜山行2：半島》也僅僅在題材上延續了前作，是全新的故事。因此，即使沒有看過《釜山行》的觀眾也絲毫不影響，可以直接觀影。
點評影片之前先說句題外話，我在南韓CGV影院觀影，電影開始前是對前段時間逝世的義大利傳奇電影配樂大師埃尼奧·莫里康內以背景音樂形式的3分鐘致敬，3分鐘的時間雖然不長，但對普通院線來說，一家影院能在一部電影上映前佔用昂貴的廣告時間播放逝者的作品確實是對這位傳奇電影人最大的尊重。
而經過兩個小時的觀影之後，綜合來講，《釜山行2：半島》雖然在場面動作等方面著力更多，但其人物形象、故事情節等方面依然難超前作。觀影后腦中回想的畫面也僅僅是激烈的喪屍追逐戲、人物槍戰戲，以及刺激的飆車戲等，整部電影很難像《釜山行》一樣留下劇情和人物相關的深刻記憶點。不過話雖如此，這也只是與前作比較而言，單就這部電影本身來說，看點依然有，而製作水準也並非粗製濫造，將其視為商業爽片或在週末領著男女朋友到影院消遣其實也是不錯的選擇，說狗尾續貂有點言重。
先從大的方面說幾個拍的不錯的地方。
《釜山行2：半島》雖然同樣是喪屍題材電影，但是和以往的喪屍電影有所不同，電影不僅僅以喪屍作為電影題材進行創作，而是在喪屍的背景下雜糅了例如賽車、槍戰、犯罪、親情等多種題材，並在電影中賽車戲、槍戰戲更是影片高潮不可分割的一部分。雖然像這種題材疊加的創作模式在普通商業電影中也有運用，但是在喪屍題材這樣的影片當中，大面積多複合的多種題材混合運用卻少有。
對觀眾來說，型別片看的多了，無論是賽車題材還是槍戰題材都早已是熟悉的敘事題材，單一敘事元素的運用往往會令觀眾產生視覺疲憊，即使是荷爾蒙飆升的猛漢互逐，兩個小時看下來也會乏味。但是不同題材的疊加卻可以增添觀眾的新鮮感。尤其是像喪屍電影這種在東方較為年輕的創作題材，這種創作模式在一定程度上打破了型別電影的模式化和單一性，不僅彌補了敘事方面的不足，更使電影可以從單向維度向其他維度跳躍，多面開花，高潮迭起。
影片中，導演以喪屍作為題材基準進行多題材融合，在賽車的過程中增添喪屍元素，是喪屍恐怖感與賽車速度刺激感的疊加，在與正常人槍戰的過程中出現喪屍，則是喪屍恐怖感與槍戰氛圍緊張感的疊加，這種疊加的體驗對觀眾而言是全新的，更是多重的。
一般賽車電影中，當賽車手需要橫衝直撞時往往選擇以非生命物體作為物件，來增添賽車的速度感，提高畫面衝擊性，但是在《釜山行2：半島》中，導演卻大膽地使用喪屍來作為衝擊物件，雖然喪屍是由人變成的，但是卻不是“人”，這就給了觀眾直接看飛車撞人的可能，這種刺激感是導演利用了喪屍的人形造型造成的。很難描述，也很難說這樣就是道德的，但在觀影體驗上一定是新鮮的。
這種題材的疊加不僅僅是觀眾感受的升級，更給電影創作者提供了新的敘事可能，多題材之間既是打破與被打破的關係，也是彌補與被彌補的關係。在型別電影的敘事中經常會使用外部環境來打破內部的束縛，但由於是喪屍電影，導演對喪屍進行虛擬設定後便可以大膽利用喪屍假定性來對內部敘事環境進行干擾，比如角色在槍戰環境下被對手逼到走投無路時，利用喪屍作為外部環境，對內部人物進行釋壓，不僅邏輯成立、解釋合理還更契合主題。
而關於喪屍的假定，導演既是規則的制定者也是賽場的裁判，如果觀眾不認可設定，或者導演違反自己制定的規則，影片肯定是不合格的。導演延尚昊在這一方面實際的運用還算比較出彩，除了大眾所公認的假定之外，延尚昊在這部影片中設定的喪屍和前作相比完全是兩個品種，前作喪屍的弱光性在這部電影中消失不見轉而變成了可以被光源吸引的特性，延尚昊導演在電影的開頭就使用了大量的畫面，利用不同的情節證明自己的設定，讓觀眾充分肯定了喪屍視覺特殊性這一先決條件，這種設定既奠定了劇情發展還給電影創作留下了無限的可能。
而關於封閉空間的敘事也是延尚昊導演拿手的敘事策略，在《釜山行》中，電影採用了狹窄的火車作為主要的空間主體進行敘事，而整列火車也就構成了電影中的封閉敘事空間。在《釜山行2：半島》中，雖然影片使用整個北韓半島作為敘事主體，但實際上半島是已經被隔絕的孤島，島上的人無法與外界聯絡，因此和《釜山行》一樣，其實都是封閉的敘事空間。只不過敘事模式發生了改變，從《釜山行》的倖存者敘事模式轉為拯救者敘事模式。
與倖存者模式不同，在拯救者模式中，需要空間內的人或者事物發生變故，成為極端環境，然後由主人公進入封閉空間進行拯救。在電影中，因為整個北韓半島被喪屍佔領，島也就構成了極端環境，雖然主人公一開始出現的目的並非作為救世主拯救眾人，但是在島上冒險的過程中不斷自我救贖，最終完成了相對而言的拯救任務。至於片名是叫半島，還是濟州島，甚至是仁川或者釜山，對影片其實沒有太大影響，只要是封閉空間就夠了，而實際上電影的拍攝也僅僅是侷限在某一城市甚至僅僅是某一地區，無論是在外部空間還是在內部空間都沒有明顯的移動。
其實，當我觀影看到影片出現汽車元素時，以為會像前作一樣使用交通工具來進行外部空間的轉移，只不過上次是火車，這次是汽車，甚至在一開始將其當成公路片來看，但是後來發現，這是完全錯誤的，主人公在到達封閉空間後，即使有大的空間轉移，也完全不是公路片的範疇。
一般在封閉空間的敘事中，為增加情節緊張感，通常是以限定空間+限定時間的方式聯合使用，在電影中，空間限定即整個半島地區，而時間的限定則是主人公需要限時將現金運送到船上。封閉空間內的危險元素便是整部電影最初始的敘事動力，但是延尚昊導演聰明的地方在於不僅僅設定單一的危險元素，而是在極端環境內設定多種危險元素，在電影中，喪屍作為基礎危險元素影響主人公的動向，而喪屍之外在極端環境下的631部隊下的兩夥人也成了影響主人公行動的危險元素。也正是有喪屍這一基礎危險元素，極端環境下的人性才能更好地體現出來。
導演使用極端環境進行人性描寫，對人性善惡展開闡釋：電影裡面，主人公一開始逃離半島時丟下的女人最終成為了半島中僥倖活下來的人，而在半島中剩下的631部隊卻對同類殺戮，手段殘忍。主人公回到半島，遇到了自己曾經丟下的女人，開始展開自我救贖，影片的最後，主人公再次面臨是否丟下女人自己離開這種與影片開場同樣的選擇，最終選擇人性中善良的一面，救女人上飛機。而631部隊的指揮官雖然最終竊取了鉅額美金上了撤離的船，卻最終被香港黑幫殘忍地殺害，這都是電影中人在極端環境下人性善惡的選擇結果。導演在電影中利用極端環境對人性的描寫其實也只是剛剛完成任務，很難在其中繼續找到更多可以探究的內容。
在限定時間方面，電影其實用的一般，大的懸疑點是限時將現金運送上船，但因為運送人的幾次轉變，讓整體的緊張感下降了不少，而小的限定時間的運用也相對一般，在聯合國直升機救援時需要限時離開，但是女主角卻在等待被解救，但是導演在這個時候將重心偏移到了主人公的道義選擇方面，整體的限時緊張感也就更不值一提了。
最後可以說一下的還有電影的燈光敘事和氛圍營造，如果將電影空間進行分類，則可以分成主人公進入封閉空間前、主人公在封閉空間、和主人公在封閉空間外三個階段，電影在三個空間中使用完全不同的三種燈光敘事和氛圍營造模式。
在封閉空間前，也就是主人公在香港的階段，主角是遊移不定狀態，此時氛圍營造多以濃重色彩進行呈現，燈光塑造方面也是在恍惚之間遊移不定。當主人公到封閉空間內，整體的色調便十分陰暗，以著力營造喪屍氛圍為主，只有當主人公逃離封閉空間後，整體的色調開始明亮，Sunny乍現。而在氛圍營造方面，電影中有一場人關在地牢裡面與喪屍的角鬥場競技戲，在這個場景內，電影中使用了一個較長的單鏡頭來營造整體的競技場面，地面的水花烘托起了基礎氛圍，在燈光的照耀下，人物走位與攝影機飛速運動都為整體場面的緊張感添色不少。
而對影片可以吐槽的地方也有太多，影片中幾個人物形象都沒有令人留下特別深刻的印象，人物更多的為了劇情而服務。電影中間部分拖沓嚴重，甚至有部分片段僅僅為了懸疑而懸疑，對推動敘事沒有絲毫用處。整體劇情也有不少邏輯硬傷，已經淪為孤島四年的北韓半島，一個海外電話都打不出去，卻依然電力供應充足。其他國家面對半島問題不管不問也就算了，就聯合國也只是配了一個直升飛機過來。
電影的名字雖然為半島，但是整體的敘事空間依然只是侷限在半島內極其有限的地方，整個半島除了部隊之外，很難再見到其他正常人，而影片結束時，整個半島地區依然在水生火熱當中。而主人公的形象也只是在型別上向救世主形象靠攏，不能稱為真正的救世主，人物進入半島的初心也只是想要獲得錢財翻身，整部影片也只有主人公的自我救贖和道義選擇可以拿來一講，很難深挖。這樣來看，影片的整體格局也未免太小了一點。
還有就是導演的用力過猛與自我沉醉，明明人物關係都沒有給觀眾留下深刻的印象卻接連不斷地抒情。主人公和同伴在電影中並沒有親近的展現，但是當同伴去世時，男主角卻突然傷痛欲絕，正當觀眾摸不清頭腦時，背景音樂卻高亢起來且極其悲痛，這樣看來導演是想讓觀眾聽音流淚吧！同樣的自我沉醉情節在影片的結尾也有發生，子彈明明都已經打到了肉裡面，演員卻在悲痛的音樂下無論如何都無法去世，手捂傷口唸念有詞的畫面一定會害得黑白雙煞以為沒有完成任務，這樣一想還是北野武來的痛快。
除此之外，特別想說的點是，這部電影雖然是一部南韓電影，但將影片完全移植到其他地方依然是可以行的通的，南韓電影被人詬病的原因就是對好萊塢電影和香港電影的模仿甚至抄襲，但是南韓電影能讓人稱奇的同樣也是可以在好萊塢或者香港敘事模式下找到與本土文化融合的可能。《釜山行2：半島》中，可以明顯看到好萊塢電影的身影，也可以明顯看到以吳宇森為代表的香港電影的風格，但是南韓的本土性文化卻少的可憐，這是比起人物形象、故事情節而言更需要讓電影人警醒的一點，不要看起來時尚，但是一頓搜腸刮肚下來，連個自己的褲衩都沒有剩下。
最後綜合來說，這部電影雖然沒有前作優秀，但也不是舊瓶裝新酒，而是有創新有發展的影片，導演延尚昊也展現了自己的型別片創作能力，幾種強有力且不同題材的融合增強了影片的觀看視點，幾場刺激的場面配合影院的視聽環境也給電影增色不少，影片整體的製作水準線上，是可以一看的商業休閒電影，如果沒有疫情影響，預計在南韓的票房也應該也不會太差。
當疫情在全世界大範圍的肆虐下，全球電影市場都不太景氣，而這部《釜山行2：半島》無疑是往整個魚塘裡投下的第一顆石子，隨著波瀾的泛起，相信不久之後，整片魚塘可以恢復以往的熱鬧。
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16 # 將夢畫在牆上
《釜山行2》從劇情到情感表現來看似從頭打到尾，實則是主角帶著殭屍尬到尾，我列舉幾個細節，不過多劇透，只說電影中單獨的細節和前後的簡單交代
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17 # 煥龍影視
《釜山行2：半島》是由延相昊執導，李貞賢，姜棟元等人主演的電影，將於2020年7月15日在南韓本土上映。國內上映或許還需要等待一段時間。
當年，《釜山行》第一部曾在南韓創下1157萬觀影人次高票房，如今上映的續集備受期待。據韓聯社報道，南韓電影振興委員會統計顯示，截至15日早上8時，電影《釜山行2》預售率達創紀錄的88.4%。
到了這不平凡的2020年,《釜山行2:半島》的上映似乎還挺應景。本片並非是上一部的正統續集,而是在《釜山行》之後四年的故事,此時半島已經全部淪陷,人類生死存亡之際,一名歸國的士兵邂逅半島上的倖存者們,為逃離整個半島展開了最後的殊死搏鬥。
演員陣容也是非常的強大，男主是獲得了南韓青龍電影獎人氣獎和南韓百想藝術大賞最佳男演員獎的姜棟元。女主是李貞賢她主演的電影《犯罪少年》榮獲第25屆東京電影節評委特別獎，時隔六年進軍國際電影節競爭部門的唯一南韓作品。兩人演技均有一定保障，這樣導演可以更好地把握《釜山行2》中的精華。導演依舊是第一部的延相昊。
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18 # 小李子剪輯94
今天，我要告訴您的是剛剛發行的南韓電影《釜山旅行2：半島》，由姜東元，李貞賢，李蕊等主演。這部電影是《釜山旅行》的續集。實際上，“釜山2號旅行”只是一個延續。設定第一部分的結構，然後重新開啟故事。
故事主要講述了北韓半島在災難發生4年後遭到破壞。逃往國外的前士兵鄭石被命令返回中國，意外遇見了倖存者。這次，男女英雄都是經驗豐富的老演員。江東源雖然有偶像的面孔，但出道時卻以出場吸引了眾多歌迷。近年來，他一直致力於影視作品的創作，並被提名為南韓電影大中獎最佳男主角。
儘管女主角李貞賢的歌舞表演給觀眾留下了深刻的印象，但近年來，她還通過影視作品證明了自己的實力。她還憑藉《城市國度的愛麗絲》獲得了藍龍電影放映獎，因此即使是這部電影《電影》也改變了主人公，人氣仍然不低。
儘管“釜山行2”的情節有點常規和簡單，但大約有幾個人去半島找錢，然後遇到邪惡的632號部隊，最終逃脫了控制，走向了新的生活，但與第一個相比，場景很大。第一個基本上是一個發生在火車上的故事。我記得窗外的許多地方都是用特殊效果製成的，但是這一幕增加了很多場景場景，有各種各樣的槍戰和追逐，這是典型的大片拍攝方法。 。
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19 # 西瓜巴拉
《釜山行2》已經上映，看過的朋友來評價一下電影怎麼樣？
《釜山行2》這部電影根據豆瓣評分7.4分，評分對於這樣的病毒感染電影來說還是比較不錯的，比第一部還是差了不少，或者，因為這部，才更懂得第一部為什麼會大熱了。動作場面無疑是更大的升級，更多汽車追逐，能看出成本更大了。但是，緊張度以及驚悚度，反而是在減弱。以及，角色設定也差了太多（第一部有多個非常豐滿、讓人印象深刻的角色），這一部也就姐姐還算略有記憶點。坦白說，劇情含量也就是行屍走肉兩三集的劇情，基本沒什麼新鮮東西。結尾有點強行煽情而放棄邏輯了。以及，兩部之間的角色，竟然完全沒互動，太遺憾了。這部基本是一部相同背景下的新故事了。
《釜山行2：半島》不僅場面更大，製作預算是前作的兩倍之多，格局遠勝過《釜山行》，讓後者相形之下簡直像是一部獨立電影。導演延尚昊表示《釜山行2》不該被稱為一部正宗續集電影，而是跟2016年的《釜山行》設於同一個世界的四年之後。他說在喪屍疫情爆發之下，片中的政府機關已經慘遭毀滅了。“《釜山行》是一部高度概念性的電影，多半都在狹窄空間內拍攝，而《釜山行2》則有更加廣泛的活動空間。”
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20 # 經典老片放映
4年後，這位導演帶著續集回來了。
7月15日，網友們期待已久，在上映之前，就曾被戲謔，“第一部把主演都導死了，第二部要怎麼拍”的電影《釜山行2：半島》在南韓正式上映。
很多網友在看完後甚至給出這樣的評價——
讓我們先來簡單回顧一下四年前的經典——
《釜山行》是一部由“鬼怪大叔“孔劉（侑）、“南韓最後一個男人”馬東錫等人主演。講述單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車到釜山，結果列車上有人感染了殭屍病毒且不斷擴散，傾刻間列車陷入災難，列車上的人們為了活下來與喪屍以及不明病毒展開拼死較量的故事。
《釜山行》裡每個人物都有記憶點，人性的掙扎和選擇，人與人之間的感情牽絆成為貫穿整部作品的另一精神核心。
從病毒爆發後，政府試圖用“群眾暴動”掩蓋事件真相，到安全車廂裡的乘客損人利己的表現，都讓人對電影體現的氣氛，感到絕望。
生死瞬間，善惡之間的抉擇成為很大的考驗。
但同時影片中也存在著人性的閃光點：譬如為了幫助孕婦和男主女兒逃脫的無名流浪漢——
絕不拋下對方的年輕情侶——
《釜山行2》依然由第一部由延相昊執導，李貞賢，姜棟元等人主演的電影。除了演員全換，劇情也是全新的故事。設定依舊延續了《釜山行》的世界觀，講述在生化洩露（《釜山行》開篇）的4年後，整個北韓半島喪屍橫行，整個國家陷入混亂，就連人類的避難所“半島”也終究未能保住。而一個此前逃離了的士兵重回那片災難廢土,竟意外發現了倖存者,倖存者們為逃離整個北韓半島展開了最後的殊死搏鬥。看過的網友表示，兩部聯結性並不強，只要知道南韓發生喪屍事件且短時間疫情大爆發這個前情交代，看沒看過第一部，對第二部的劇情和人物的理解基本沒有影響。
單單第一部中快步疾走、奔跑......已經不足以對抗動作迅猛的喪屍，片中也因此對應了長達20分鐘的大規模飛車追逐戲碼，製造了一種更為緊張、恐怖的氣氛。而主角們這次也不再是赤手空拳的上班族，而是持有武器的戰鬥者。
也有網友表示——“不及《釜山行》，但它是2020年最好的電影”“把人性演繹的淋漓盡致，整體還不錯”
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比第一部還是差了不少，或者，因為這部，才更懂得第一部為什麼會大熱了。動作場面無疑是更大的升級，更多汽車追逐，能看出成本更大了。但是，緊張度以及驚悚度，反而是在減弱。