其次，無論誰演楊過，小龍女的演員都不好選。
金庸先生筆下的小龍女是個虛幻的女子 —— 不識人間煙火 —— 這樣的女子在世間本不存在。這還不是最重要的；而唯一重要的是：李若彤已把小龍女演繹得活靈活現、仿似真身附體，她的小龍女形像，已深刻在觀眾的記憶裡、印象中，難以磨滅、無法更改。所以，重演小龍女，一味模仿李若彤，會是東施效顰、不倫不類；而不模仿，又很難超越、突破。
小龍女的神奇之處，不在於她多美、多純，而在於她的魂 —— 我行我素、敢做敢為，情深義重、柔心似水；她的氣質是內在的剛烈與輕靈的交融。能演出這種內在氣韻的演員，目測了一下，國內至少目前沒有。你看，射鵰被翻拍了一遍又一遍，最後還得奉翁美玲、黃日華那一版本為經典，就是這個道理。
因此，我很認真地建議：如果重拍小龍女，還是去挖掘一些新人吧。比如，胡波導演的《大象席地而坐》，啟用的都是新人，但表演、效果絲毫不輸於所謂的“大腕”。
另外，除了所謂的“演技”，導演和演員的專業精神、敬業精神，也很重要。
其次，無論誰演楊過，小龍女的演員都不好選。
金庸先生筆下的小龍女是個虛幻的女子 —— 不識人間煙火 —— 這樣的女子在世間本不存在。這還不是最重要的；而唯一重要的是：李若彤已把小龍女演繹得活靈活現、仿似真身附體，她的小龍女形像，已深刻在觀眾的記憶裡、印象中，難以磨滅、無法更改。所以，重演小龍女，一味模仿李若彤，會是東施效顰、不倫不類；而不模仿，又很難超越、突破。
小龍女的神奇之處，不在於她多美、多純，而在於她的魂 —— 我行我素、敢做敢為，情深義重、柔心似水；她的氣質是內在的剛烈與輕靈的交融。能演出這種內在氣韻的演員，目測了一下，國內至少目前沒有。你看，射鵰被翻拍了一遍又一遍，最後還得奉翁美玲、黃日華那一版本為經典，就是這個道理。
因此，我很認真地建議：如果重拍小龍女，還是去挖掘一些新人吧。比如，胡波導演的《大象席地而坐》，啟用的都是新人，但表演、效果絲毫不輸於所謂的“大腕”。
另外，除了所謂的“演技”，導演和演員的專業精神、敬業精神，也很重要。