文學小說與戲劇完全是兩種不同的模式，文學小說不需要多線敘事，而戲劇則不同。戲劇需要對手戲，大部分都是多線故事共同展開。如題，編劇喜歡三角戀並不是編劇喜歡，而大部分都是為了製片人和投資人的要求，因為這樣有觀看慾望，市場也大。對於小說粉來說其實無論怎麼改都不能把你心中的哈姆雷特表現出來，也不要對改編期望過高。總之，小說創作和戲劇創作各有規律，不遵循規律的那就只有是行業翹楚了，但這樣的編劇又有幾人呢？

不論是電影還是電視的編劇，這麼寫的原因不外乎兩點，一是為了迎合觀眾口味，二是為了拖長劇集。

任何一個故事，要情節發展有起伏、有轉折才能吸引人。愛情故事中，如果只是兩人情投意合，然後終成眷屬這樣也太平鋪直敘了，對不，總要生些枝節的，比如因為戰爭、病痛、家人反對等使兩人產生誤會與猜疑，一波三折，才更吸引人嘛。

而寫三角戀，就是其中最最省事、便利的一種手法了。

尤其是電視劇集，料就那麼一點，可是要講效益的話，就得注水，三角戀當然也就少不了了。

並非是現在的編劇喜歡三角戀，我作為電影編劇，對這個問題特別有發言權，而是從古至今的戲劇作品、文學作品都喜歡三角戀。如中國著名戲劇作品《梁山伯與祝英臺》就是一部典型的三角戀，梁山伯、祝英臺、馬文才之間的三角戀愛情從古至今一直被改編成各種戲劇作品；四大名著之一《紅樓夢》，其主線就是寶玉、黛玉、寶釵的三角戀故事。可見從古至今的編劇都愛三角戀。為啥三角戀成為影視劇創作中不可缺少的一部分？這是因為影視劇創作需要衝突和矛盾，衝突和矛盾是推動故事情節發展的重要環節，矛盾產生、發展、解決的過程其實就是影視劇故事的結構。而如何才能製造矛盾？三角戀就是最佳選擇，因為三角戀產生的情感矛盾、因為情感矛盾產生的各種生活矛盾和衝突，有了三角戀，編劇的發展空間就很大，就可以寫出很多東西。除此之外，當代的影視劇的主流故事情節多數是愛情，不管是婆媳劇、職場劇、仙俠劇……愛情都是劇本主流故事情節，而其他感情如親情、友情這些雖然在影視劇中也經常出現，但是愛情自古以來就是收穫觀眾關注的焦點，大部分的影視劇創作都是基於愛情故事進行的，在這種情況下，三角戀就比較適合作為推動愛情故事情節發展的方式，可以豐富劇本結構，豐富人物關係。當然，出了三角戀之外還有四角戀、大女主等等主線劇情，這些也正在成為影視劇創作的重要戲碼。