早期的“左”“右”所從的、又，分別象左手和右手之形。我們今天的記錄右邊這個意義的這個右字，甲骨文寫成又，到了西周金文開始寫作右，那個口是個性質識別符號號，意思是右手是具有右邊這個性質的，而現在突出右邊的這個性質意義。事實上，在商周時期，古文字部件沒有形成今天這樣嚴格的規範，正這寫，反著寫，常常沒有定數。比如“左”“右”分別寫成下口、和又下口，此時區別意義的核心是和又。《元年師兌簋》裡面的左右連用，寫作右，或者、下口。到了戰國時代，左右二字型現為左從工，右從口，這個格局一直影響到了現在。楷書裡面，甚至要求左的橫畫短，右的橫畫長，除了有美學的要求，也有示源的要求。
當然，從“有”和“友”也是從“右”的本字“又”而成字，“有”字就幾乎毫無例外地先撇後橫，但是“友”字從宋代開始，就有書法家先寫橫畫了（當然可能還有更早的例子），比如蔡襄，今人如徐伯清、毛主席等。這裡選取的都是草書例子，原因是相對於其他書體，更容易看清楚筆勢和軌跡。但是行書甚至楷書裡面，“有”和“友”兩個字的撇起筆，往往有個頓筆，也是標識來源的一個體現。
以下友字：
以下右字：
早期的“左”“右”所從的、又，分別象左手和右手之形。我們今天的記錄右邊這個意義的這個右字，甲骨文寫成又，到了西周金文開始寫作右，那個口是個性質識別符號號，意思是右手是具有右邊這個性質的，而現在突出右邊的這個性質意義。事實上，在商周時期，古文字部件沒有形成今天這樣嚴格的規範，正這寫，反著寫，常常沒有定數。比如“左”“右”分別寫成下口、和又下口，此時區別意義的核心是和又。《元年師兌簋》裡面的左右連用，寫作右，或者、下口。到了戰國時代，左右二字型現為左從工，右從口，這個格局一直影響到了現在。楷書裡面，甚至要求左的橫畫短，右的橫畫長，除了有美學的要求，也有示源的要求。
當然，從“有”和“友”也是從“右”的本字“又”而成字，“有”字就幾乎毫無例外地先撇後橫，但是“友”字從宋代開始，就有書法家先寫橫畫了（當然可能還有更早的例子），比如蔡襄，今人如徐伯清、毛主席等。這裡選取的都是草書例子，原因是相對於其他書體，更容易看清楚筆勢和軌跡。但是行書甚至楷書裡面，“有”和“友”兩個字的撇起筆，往往有個頓筆，也是標識來源的一個體現。
以下友字：
以下右字：