首先,若是現在的流水歌,的確不好聽,但是有些卻還好。
其次,我們之所以說老歌好聽,一是因為現在的審美速度和以前的審美速度相比飛快,一首歌今晚還符合審美,明天就已經out了,而老歌是經過我們所謂的大浪淘沙,也就是審美速度過慢的產物,我們也就承認了這個既定的事實。二是因為,我們所謂的情懷在作怪,總是覺得自己聽老歌會顯得自己很深沉,審美觀有多麼的成熟,對於新歌總是要去對比,總是用苛刻的審美標準去評判,導致我們對於某些歌的評價不夠中肯。
回到上世紀80-90年代,是流行歌曲的黃金時代,大陸改革開放,開啟了一個巨大的文娛市場,而當時網際網路還不發達,人們的娛樂方式有限,聽歌和去KTV唱歌,算是兩個比較主要的娛樂方式,這使得被市場吸引,投身到流行音樂中的音樂人和歌手比較多,人才和資本的集中,自然容易出現一批精品。
其次,當年聽歌的那批年輕人,後來都有了自己的故事,回過頭再聽這些老歌,更加容易產生共情。所以老歌是越聽越有味道,越聽越真實。
聽老歌,聽的都是回憶,聽的都是自己。
首先,若是現在的流水歌,的確不好聽,但是有些卻還好。
其次,我們之所以說老歌好聽,一是因為現在的審美速度和以前的審美速度相比飛快,一首歌今晚還符合審美,明天就已經out了,而老歌是經過我們所謂的大浪淘沙,也就是審美速度過慢的產物,我們也就承認了這個既定的事實。二是因為,我們所謂的情懷在作怪,總是覺得自己聽老歌會顯得自己很深沉,審美觀有多麼的成熟,對於新歌總是要去對比,總是用苛刻的審美標準去評判,導致我們對於某些歌的評價不夠中肯。
回到上世紀80-90年代,是流行歌曲的黃金時代,大陸改革開放,開啟了一個巨大的文娛市場,而當時網際網路還不發達,人們的娛樂方式有限,聽歌和去KTV唱歌,算是兩個比較主要的娛樂方式,這使得被市場吸引,投身到流行音樂中的音樂人和歌手比較多,人才和資本的集中,自然容易出現一批精品。
其次,當年聽歌的那批年輕人,後來都有了自己的故事,回過頭再聽這些老歌,更加容易產生共情。所以老歌是越聽越有味道,越聽越真實。
聽老歌,聽的都是回憶,聽的都是自己。