福田繁雄創造出“與環境親和的多義設計，與參觀者互動的融合設計”的獨特風格，這是一種彌散著大智慧趣味的福田繁雄風格。

福田繁雄先生曾經指出：“設計中不能有多餘”。從這個觀點中不難看出他的設計理念與中國傳統美學講究的“恰倒好處”有某一個共通的契合點。我們就是要學習這些大師，解讀他們的設計。我們深信，中國設計師會為民族文化的復興、發揚和廣大再創新高。

啟示：過去，我們的深度教育模式，賦予圖形太多的“內涵”。我們執著地要求圖形形式與內容高度統一，既要有現代感，還應有傳統文脈；既要燦爛奪目的表象，還要深沉曲折的內涵；既要有商用的傳達性，還要有文化品位……福田先生面對不少似乎已達到上述既……又……的作品反問：“這些作品的公眾語彙何在？”人們如夢初醒——圖形不是故事，它們是其他文字與影象內容的“代號”而非“總結”，故它們應具備的是“識別性”而非“漂亮和豐滿”。對這些作品的評判已成過去之事，今日仍留有印象的確實僅剩被福田先生“判優”的那幾件，而其餘的只依稀留下“豐富、多樣、充實”等“怎麼說都行的印象（對它們再加一點或減一點也都無所謂）”，而它們具體是怎麼回事，真很難記得起來。