公元1843年出生的張承業在很小的時候就失去了父母，因此而過上流浪生活，他幾經周折，後來被居住在漢陽(現首爾)的李應憲收留。李應憲是詩人和金石學家金正喜的弟子李尚迪的女婿，同時也是一位往來於清朝與北韓的翻譯官，因而收藏了大量的名畫。在他的家中，經常會有一些名人雅士聚在一起賞畫。因此，張承業在李應憲的家中常常可以欣賞到書畫作品和藏品。有一天，張承業偶隨手畫了一些竹、梅、蘭、石，李應憲看到大為吃驚，立刻差人為他準備了筆、墨、紙、硯等畫具，讓他從此專心作畫。在李應憲的支援下，張承業將自己的繪畫天資發揮到極至，憑藉他非凡的筆力成為北韓畫壇的寵兒。
一直以來沒有機會學習作畫的張承業，只會寫自己的名字。然而，他一開始抓住畫筆，“山舞銀蛇，怪石嶙峋”的景象便會在畫紙上一氣呵成。雖然張承業擅長的是折技、器玩、山水、人物等畫，但他豪放灑脫的畫風卻使他在動物畫中大放異彩。從開滿雞冠花的院子中雞群啄食的安詳，再到蒼鷹捕食兔子時的兇猛，在張承業的畫卷上表現出來的動物們都有一種躍躍欲試的生動。在這樣栩栩如生的畫面前，那些代替沒落計程車大夫而成為新興貴族的中產階級為之狂熱，這也讓張承業在手執畫筆不到幾年的時間裡就一舉成為當時最有名的畫家。
公元1843年出生的張承業在很小的時候就失去了父母，因此而過上流浪生活，他幾經周折，後來被居住在漢陽(現首爾)的李應憲收留。李應憲是詩人和金石學家金正喜的弟子李尚迪的女婿，同時也是一位往來於清朝與北韓的翻譯官，因而收藏了大量的名畫。在他的家中，經常會有一些名人雅士聚在一起賞畫。因此，張承業在李應憲的家中常常可以欣賞到書畫作品和藏品。有一天，張承業偶隨手畫了一些竹、梅、蘭、石，李應憲看到大為吃驚，立刻差人為他準備了筆、墨、紙、硯等畫具，讓他從此專心作畫。在李應憲的支援下，張承業將自己的繪畫天資發揮到極至，憑藉他非凡的筆力成為北韓畫壇的寵兒。
一直以來沒有機會學習作畫的張承業，只會寫自己的名字。然而，他一開始抓住畫筆，“山舞銀蛇，怪石嶙峋”的景象便會在畫紙上一氣呵成。雖然張承業擅長的是折技、器玩、山水、人物等畫，但他豪放灑脫的畫風卻使他在動物畫中大放異彩。從開滿雞冠花的院子中雞群啄食的安詳，再到蒼鷹捕食兔子時的兇猛，在張承業的畫卷上表現出來的動物們都有一種躍躍欲試的生動。在這樣栩栩如生的畫面前，那些代替沒落計程車大夫而成為新興貴族的中產階級為之狂熱，這也讓張承業在手執畫筆不到幾年的時間裡就一舉成為當時最有名的畫家。