我想電影和書的表達是不一樣的，第一部好看，第二部小說合適，電影來表達可能就不太完美，導演肯定有過考量。畢竟科波拉本人的能力不是吹的，第一部珠玉在前，後兩部肯定要根據第一部的電影中觀眾感興趣的點做文章，就像金庸說過，小說裡的人物是有思想的，作者是控制不了的。同樣，電影也是文藝創作，人物出現了就不受控。在平衡電影和尊重原著，我想導演應該是做出他最好的選擇。

改編自同名小說的美國經典電影《教父》導演弗朗西斯·福特·科波拉已經將他的筆記出版。他運用劇院工作的習慣，製作了“排練工作本”，把小說的每一頁都割下來，貼在比小說稍大的紙上，中心挖洞，在空白處就可以寫上他的筆記。

首先他先把場次區分出來，因為場次順序與小說順序並不一樣。再來分別用各個角度來重新拆解重要段落，分別是“重點大意、時代、影像與調性、核心概念、陷阱”。

他平常帶著這本筆記跟打字機，慢慢打出每場戲的內容、時代氛圍，感受到的畫面以及故事的情緒，以及這場戲的重點在於介紹角色出場或是在故事當中的作用，也會標註陷阱提醒自己避免老套、或是做太多的說明等可能會犯錯的地方。然後反覆閱讀自己的筆記，在拍攝的時候也帶在身邊，可以複習小說的原文，以及自己的註解。