1、郎紅釉面玻璃光澤強烈，清澈透明；祭紅的釉面凝厚瑩潤，濃郁呈失透狀。
2、郎紅釉流動性大，口沿下因此顯露出白色胎體，此“脫口”為郎紅典型特徵，再則，底足有一環深褐色的積釉，稱“垂釉”，但流釉一般不過足，故郎紅瓷獨具“脫口垂足郎不流”之風貌；祭紅基本是色不脫口，釉不垂足（即使底足略微有積釉較薄、規整，亦明顯有別於郎紅），器口與足根處均有醒目而地道的“燈草邊”。
3、郎紅的釉色鮮紅豔麗，由於流動性大，通體上下甚至前後釉色的變化活潑，靈動，釉色濃處好似牛血初凝，而紅釉稍薄便會出現如雞血一般鮮紅，其近底足處又常因積釉過厚呈按紅色或黑褐色；祭紅則釉色通體勻淨，少見變化，相對而言，典型永宣祭紅釉呈鮮紅色，口或底邊的“燈草邊”較寬，在3-5毫米之間，清代紅釉大多色澤凝厚深沉，口或底邊的“燈草邊”較窄，約1-2毫米。
4、永放大鏡可見到郎紅的釉內氣泡分佈介於兩者之間，不太稠密，然而氣泡個大，大的憑肉眼就能一目瞭然。
5、郎紅的釉層內開大紋片，祭紅無紋。
6、郎紅的釉面光爽，釉面上的橘皮紋現象偶爾會有之；祭紅大部分有橘釉現象，明代橘皮紋較清代大，而清雍正橘皮皺紋則較乾隆大。
1、郎紅釉面玻璃光澤強烈，清澈透明；祭紅的釉面凝厚瑩潤，濃郁呈失透狀。
2、郎紅釉流動性大，口沿下因此顯露出白色胎體，此“脫口”為郎紅典型特徵，再則，底足有一環深褐色的積釉，稱“垂釉”，但流釉一般不過足，故郎紅瓷獨具“脫口垂足郎不流”之風貌；祭紅基本是色不脫口，釉不垂足（即使底足略微有積釉較薄、規整，亦明顯有別於郎紅），器口與足根處均有醒目而地道的“燈草邊”。
3、郎紅的釉色鮮紅豔麗，由於流動性大，通體上下甚至前後釉色的變化活潑，靈動，釉色濃處好似牛血初凝，而紅釉稍薄便會出現如雞血一般鮮紅，其近底足處又常因積釉過厚呈按紅色或黑褐色；祭紅則釉色通體勻淨，少見變化，相對而言，典型永宣祭紅釉呈鮮紅色，口或底邊的“燈草邊”較寬，在3-5毫米之間，清代紅釉大多色澤凝厚深沉，口或底邊的“燈草邊”較窄，約1-2毫米。
4、永放大鏡可見到郎紅的釉內氣泡分佈介於兩者之間，不太稠密，然而氣泡個大，大的憑肉眼就能一目瞭然。
5、郎紅的釉層內開大紋片，祭紅無紋。
6、郎紅的釉面光爽，釉面上的橘皮紋現象偶爾會有之；祭紅大部分有橘釉現象，明代橘皮紋較清代大，而清雍正橘皮皺紋則較乾隆大。