這件作品對當時畫壇的觸動給了我們一種啟示：讓人們不安的裸女出現在《田園交響曲》中，並因此破壞了古典油畫“語言”與“語義”的結構穩定。如果，我們將藝術看作是由“語言”、“語義”兩個因素組成的“語意結構”，那麼馬奈的行為無疑以個人化的視角演繹了經典題材，改變原本結構中的語義意象，從而打破了古典油畫的結構平衡。對於這種平衡的破壞，我們可以看成：因為社會情緒的改變，馬奈不再滿足原有“語意結構”中“語言”、“語義”的穩定組合，於是他改變了其中一個因素，並因此獲得表達上不同於過去的審美樣式。
這件作品對當時畫壇的觸動給了我們一種啟示：讓人們不安的裸女出現在《田園交響曲》中，並因此破壞了古典油畫“語言”與“語義”的結構穩定。如果，我們將藝術看作是由“語言”、“語義”兩個因素組成的“語意結構”，那麼馬奈的行為無疑以個人化的視角演繹了經典題材，改變原本結構中的語義意象，從而打破了古典油畫的結構平衡。對於這種平衡的破壞，我們可以看成：因為社會情緒的改變，馬奈不再滿足原有“語意結構”中“語言”、“語義”的穩定組合，於是他改變了其中一個因素，並因此獲得表達上不同於過去的審美樣式。
這件作品對當時畫壇的觸動給了我們一種啟示：讓人們不安的裸女出現在《田園交響曲》中，並因此破壞了古典油畫“語言”與“語義”的結構穩定。如果，我們將藝術看作是由“語言”、“語義”兩個因素組成的“語意結構”，那麼馬奈的行為無疑以個人化的視角演繹了經典題材，改變原本結構中的語義意象，從而打破了古典油畫的結構平衡。對於這種平衡的破壞，我們可以看成：因為社會情緒的改變，馬奈不再滿足原有“語意結構”中“語言”、“語義”的穩定組合，於是他改變了其中一個因素，並因此獲得表達上不同於過去的審美樣式。