從發現的一些實物看，金代鈞瓷基本沿用了宋代的造型風格，同時還採用過一些印花技法，如在葵口盤的盤底以印花纏枝菊花作裝飾，這為宋鈞工藝所未見。有些瓶、爐、盤不僅造型講究，而且窯變色彩美麗，釉面潤澤有開片，有的還帶暈斑或小墨點。但為適應北方遊牧民族的生活習俗，器型逐漸變大，顯得更為實用。
金代鈞瓷繼承了宋代的燒製技術，但為降低成本適應民間日常生活所需，對選料和工藝追求不嚴，致使大多產品不太精細。除少數精品外，產品整體比宋代遜色。
金代鈞瓷胎質泛黃者多胎體粗松，細灰者緊密，一般施釉不到底，底足露胎不刷釉，很少採用支燒，大多為墊餅燒。有的輪制產品不規整，盆、碗、碟、罐的圈足皆為直式，所掏窩子一刀而過，窩子不正，深淺不一。刀痕、指痕都不同程度地留在胎體上，少加修飾。
金代鈞瓷釉色以天青、天藍為主，施釉較薄，釉色流動性較小，色彩單調，窯變效果不及宋鈞自然。
需要注意的是，由於金鈞有的與宋鈞接近，有的又與元鈞相似，不易分清，往往把金鈞當做宋鈞或元鈞看待，這仍值得我們在實踐中繼續探索和把握。
從發現的一些實物看，金代鈞瓷基本沿用了宋代的造型風格，同時還採用過一些印花技法，如在葵口盤的盤底以印花纏枝菊花作裝飾，這為宋鈞工藝所未見。有些瓶、爐、盤不僅造型講究，而且窯變色彩美麗，釉面潤澤有開片，有的還帶暈斑或小墨點。但為適應北方遊牧民族的生活習俗，器型逐漸變大，顯得更為實用。
金代鈞瓷繼承了宋代的燒製技術，但為降低成本適應民間日常生活所需，對選料和工藝追求不嚴，致使大多產品不太精細。除少數精品外，產品整體比宋代遜色。
金代鈞瓷胎質泛黃者多胎體粗松，細灰者緊密，一般施釉不到底，底足露胎不刷釉，很少採用支燒，大多為墊餅燒。有的輪制產品不規整，盆、碗、碟、罐的圈足皆為直式，所掏窩子一刀而過，窩子不正，深淺不一。刀痕、指痕都不同程度地留在胎體上，少加修飾。
金代鈞瓷釉色以天青、天藍為主，施釉較薄，釉色流動性較小，色彩單調，窯變效果不及宋鈞自然。
需要注意的是，由於金鈞有的與宋鈞接近，有的又與元鈞相似，不易分清，往往把金鈞當做宋鈞或元鈞看待，這仍值得我們在實踐中繼續探索和把握。