首先的問題是，主要拍人，拍故事，還是拍衣服？
不過不管哪一項，場景都不一定是最重要的條件，關於場景唯一的硬體條件就是理想的光線，其他的就我個人的拍攝經驗而言，都不是十分重要。
如果主要是拍人的話，重要的是模特，美人在骨不在皮，場景只是人的陪襯，一切攝影要素都是為了襯托人存在的，甚至包括漢服本身也是，那麼最好是素雅簡單的場景，最好是有足夠多的留白。
拍故事的話場景選擇就是根據故事來的，這個完全取決於攝影師的創造力。那些聲稱一定要飛簷斗栱，楊堤柳岸的人不過是人云亦云的跟風者，很簡單，現代大都市的場景就不能拍漢服嗎？用一組照片講一個迷失在現代都市的古代大小姐小丫頭的故事不也很有趣很吸引人嗎？
至於拍衣服的道理，和拍人的道理一樣，只是模特的位置和衣服的位置顛倒過來而已。
攝影作為一種個體創作的光影藝術，首先不能先畫一個框把自己限定住，真正本質的是攝影者思想的表達，是讓攝影者編一個精彩的故事，場景衣裝模特，不過是為了這個光影遊戲的故事提供物質基礎罷了。
有很多場景，可根據漢服的型制選擇合適的場景，有些適合古建築，園林，也有些適合在山水之間，還可以搭配一些小道具拍攝
首先的問題是，主要拍人，拍故事，還是拍衣服？
不過不管哪一項，場景都不一定是最重要的條件，關於場景唯一的硬體條件就是理想的光線，其他的就我個人的拍攝經驗而言，都不是十分重要。
如果主要是拍人的話，重要的是模特，美人在骨不在皮，場景只是人的陪襯，一切攝影要素都是為了襯托人存在的，甚至包括漢服本身也是，那麼最好是素雅簡單的場景，最好是有足夠多的留白。
拍故事的話場景選擇就是根據故事來的，這個完全取決於攝影師的創造力。那些聲稱一定要飛簷斗栱，楊堤柳岸的人不過是人云亦云的跟風者，很簡單，現代大都市的場景就不能拍漢服嗎？用一組照片講一個迷失在現代都市的古代大小姐小丫頭的故事不也很有趣很吸引人嗎？
至於拍衣服的道理，和拍人的道理一樣，只是模特的位置和衣服的位置顛倒過來而已。
攝影作為一種個體創作的光影藝術，首先不能先畫一個框把自己限定住，真正本質的是攝影者思想的表達，是讓攝影者編一個精彩的故事，場景衣裝模特，不過是為了這個光影遊戲的故事提供物質基礎罷了。