上不上灰對變形沒有影響，因為傳統古琴內部也是不上灰與漆的，要變形照樣可以透過這裡。而且不上灰的琴也是要上生漆的，起保護作用。

而不同點在聲音，聲音會比上灰胎的明亮，會像古箏的音色方向靠。但是木材得比上灰的好，因為上灰的都是用結巴多、不美觀的木材做的，不上灰會很醜，上灰有遮瑕的功效，卻被一直美化為能讓聲音變得蒼古…… 這就是誇讚非初始目的之結果來掩蓋初始目的之原因的手法。

其他樂器上灰胎的有幾個？照樣藝術十足。樂器好不好美不美不是上不上灰胎，做法該怎樣的問題。一切的標準都是人定的，傳統不變的方式，只能說明追隨者沒有新意，缺乏個性，也只能是傳承者而非突破創造者。

華人有個問題，就是不懂得相對性，老愛拿權威、古典、大眾的事物做標準，這樣會妨礙突破、創造、改進。而且還不懂得欣賞有改變的事物的美之所在，總愛認為過去、傳統才是唯一的好的標準。

誇張點兒說，你可以試想古箏還沒有大眾化，你以古琴為標準，拿古箏跟古琴比，說古箏聲音如何不好，做工如何另類。可是古箏有它自己的個性，古琴也是比不了的。