從配器 和聲和作曲的角度來看，無非就兩個方面：音色音響色彩，調式調性和固定旋律動機的選擇。
專業的術語不說了，來點接地氣的。
首先上面的網友說了很多樂器，比如二胡，風笛等等，這些都是樂器帶給人聽覺上音色的感覺形成的情緒感。不同的樂器音色還具有民族性和地域性。這是音色，選擇適合悲傷情緒得音色至關重要，不然用喜慶的音色效果不好也容易讓人齣戲。
其次是音響，這裡泛指和絃和聲，在有調性的功能和聲體系裡面，一般小調的和絃能讓人有悲傷感，但不絕對，調性遊離形成的離調感也可以形成，只要設計的好，色彩找的好，都可以脫離基本三度疊制和絃自己構造色彩。
最後一個就是調式的選擇，選好調式寫符合悲傷感的旋律很重要，這一個內容就是很多音樂愛好者喜愛並且稍微擅長 也可以交流的領域~悲傷的旋律怎麼寫，寫過歌的人肯定都有自己的套路和自己的方法，我只強調一個大家可能不太熟悉的領域，那就是寫旋律時的耐心，就一兩個音符控制好情緒和節奏，也可以很悲傷很有感覺。
喜歡的關注下。感謝！！
從配器 和聲和作曲的角度來看，無非就兩個方面：音色音響色彩，調式調性和固定旋律動機的選擇。
專業的術語不說了，來點接地氣的。
首先上面的網友說了很多樂器，比如二胡，風笛等等，這些都是樂器帶給人聽覺上音色的感覺形成的情緒感。不同的樂器音色還具有民族性和地域性。這是音色，選擇適合悲傷情緒得音色至關重要，不然用喜慶的音色效果不好也容易讓人齣戲。
其次是音響，這裡泛指和絃和聲，在有調性的功能和聲體系裡面，一般小調的和絃能讓人有悲傷感，但不絕對，調性遊離形成的離調感也可以形成，只要設計的好，色彩找的好，都可以脫離基本三度疊制和絃自己構造色彩。
最後一個就是調式的選擇，選好調式寫符合悲傷感的旋律很重要，這一個內容就是很多音樂愛好者喜愛並且稍微擅長 也可以交流的領域~悲傷的旋律怎麼寫，寫過歌的人肯定都有自己的套路和自己的方法，我只強調一個大家可能不太熟悉的領域，那就是寫旋律時的耐心，就一兩個音符控制好情緒和節奏，也可以很悲傷很有感覺。
喜歡的關注下。感謝！！