古箏【紫竹調】曲譜及指法
本曲改編自江南地區的民歌小調,旋律柔美、流利。這種小調被許多戲曲劇種吸收,表現各種不同的內容;還被改編成各種器樂曲。
樂曲的六個樂句為一樂段,前四句是起承轉合的結構,結束於明朗的宮調式;後兩句轉入同宮系統的羽調式,調式色彩變得柔和;樂段的結尾又轉至同宮系統的調式,這種調式轉換方式是江南民歌地方色彩的一個顯著特點。
引子中三個小節的樂句,“7”音能否按準很重要,並且要不留痕跡。第一段的旋律主要由左手的上、下滑音來表現其優美的線條。因此,滑音的音準一定要到位。下滑音的演奏不要太重,需柔和些。
第二段由右手的“四點”()指法及左手的“”伴奏音型構成,右手的旋律音要彈得顆粒清楚。左手的根音要奏得有力、肯定。整個段落輕快、活潑,與第一段的演奏形成對比。
最後尾聲中的琶音技巧,重音要落在左手的根音“”上,而不是右手的最後一個音“”上。
演奏之後需慢些放手,致使餘音留存多一點時間
《紫竹調》抹、託組合指法、左手小撮
古箏【紫竹調】曲譜及指法
本曲改編自江南地區的民歌小調,旋律柔美、流利。這種小調被許多戲曲劇種吸收,表現各種不同的內容;還被改編成各種器樂曲。
樂曲的六個樂句為一樂段,前四句是起承轉合的結構,結束於明朗的宮調式;後兩句轉入同宮系統的羽調式,調式色彩變得柔和;樂段的結尾又轉至同宮系統的調式,這種調式轉換方式是江南民歌地方色彩的一個顯著特點。
引子中三個小節的樂句,“7”音能否按準很重要,並且要不留痕跡。第一段的旋律主要由左手的上、下滑音來表現其優美的線條。因此,滑音的音準一定要到位。下滑音的演奏不要太重,需柔和些。
第二段由右手的“四點”()指法及左手的“”伴奏音型構成,右手的旋律音要彈得顆粒清楚。左手的根音要奏得有力、肯定。整個段落輕快、活潑,與第一段的演奏形成對比。
最後尾聲中的琶音技巧,重音要落在左手的根音“”上,而不是右手的最後一個音“”上。
演奏之後需慢些放手,致使餘音留存多一點時間
《紫竹調》抹、託組合指法、左手小撮