因為從技巧上講捧哏為正，逗哏為斜，一正一斜才有喜劇效果。加個桌子擋住腿，底盤顯得低，就更覺得正，穩。另外來說這樣擋住了捧哏的腿部動作，讓觀眾的注意力不要被捧哏無意義的動作分散注意力，集中到逗哏身上。

首先，說相聲需要一些道具，像摺扇、擦汗的毛巾等。需要一個小桌子比較方便。所以，相聲由戶外表演走進劇場後，就有了這個桌子。而逗哏的除了語言較多，肢體語言、身段表演更多，需要站在桌子外面，有充分的空。而捧哏的原則上不需要身段表演，所以站在桌子後面，好讓觀眾將注意力都集中於捧哏的身上，而不至於喧賓奪主。傳統相聲都講究一個規矩和分寸，雖說三分逗七分捧，但捧哏的言語力求精煉和關鍵，片言隻語就起到畫龍點睛、點石成金的作用，而不是靠搶話、滔滔不絕的賣弄來取悅觀眾。像老一代的趙佩茹、郭啟如、馬志存、楊少華，當代的石富寬、黃族民、楊進明、于謙等族，這些優秀的捧哏演員都深諳捧哏真諦，寥寥數語間便給人留下至深印象。反之，像馮鞏那樣與逗哏演員在話語權和語言量上一爭高下，就是破壞了相聲的規矩，只能把相聲匯入小品的軌道。