“電影的真正本質，使電影成為獨特的……是節奏，或憑直覺把片斷的影片結合起來的作法。”[4] 動態視覺藝術的節奏有三種，畫面的節奏、聲音的節奏，以及由二者引發的心靈的節奏。節奏是時間的體現與變化，它使動態視覺藝術具備一種震撼心靈的力量。運動拍攝方式產生的視覺節奏，是藝術家人為造成的，使畫面效果更外化、更強烈，由此強制性地引起觀眾情緒變化，從而創造出某種畫面情緒。運動與聲音的完美結合，更使動態視覺藝術具有一種不可抗拒的魔力，讓觀眾完全沉浸在視覺和聽覺雙重審美的體驗中。 在電影《誰說我不在乎》有這樣一個片斷：老王（牛振華飾）在精神病康復後攜妻子到顧明（馮鞏飾）家表示感謝，正好遇上顧明的妻子謝雨婷（呂麗萍飾）。在閒談間，謝雨婷問老王夫婦結婚證在不在，並說沒有結婚證，“夫妻說離就離，說散就散”。老王又陷入了偏執狀態：
這段鏡頭包含了情緒的變化過程：從第二個鏡頭開始，導演黃建新有意從演員的動作、攝像機運動、語言和音樂等方面加強影片的節奏，給觀眾一種緊張感和壓力感；而從第六個鏡頭開始，又有意減緩節奏，特別是最後一個鏡頭中顧明緩緩地低頭動作，清楚地表明瞭老王的病因謝雨婷的一句話再也無法醫治，不僅產生一種沉重感，也為下一個段落的節奏做了前奏。
“電影的真正本質，使電影成為獨特的……是節奏，或憑直覺把片斷的影片結合起來的作法。”[4] 動態視覺藝術的節奏有三種，畫面的節奏、聲音的節奏，以及由二者引發的心靈的節奏。節奏是時間的體現與變化，它使動態視覺藝術具備一種震撼心靈的力量。運動拍攝方式產生的視覺節奏，是藝術家人為造成的，使畫面效果更外化、更強烈，由此強制性地引起觀眾情緒變化，從而創造出某種畫面情緒。運動與聲音的完美結合，更使動態視覺藝術具有一種不可抗拒的魔力，讓觀眾完全沉浸在視覺和聽覺雙重審美的體驗中。 在電影《誰說我不在乎》有這樣一個片斷：老王（牛振華飾）在精神病康復後攜妻子到顧明（馮鞏飾）家表示感謝，正好遇上顧明的妻子謝雨婷（呂麗萍飾）。在閒談間，謝雨婷問老王夫婦結婚證在不在，並說沒有結婚證，“夫妻說離就離，說散就散”。老王又陷入了偏執狀態：
這段鏡頭包含了情緒的變化過程：從第二個鏡頭開始，導演黃建新有意從演員的動作、攝像機運動、語言和音樂等方面加強影片的節奏，給觀眾一種緊張感和壓力感；而從第六個鏡頭開始，又有意減緩節奏，特別是最後一個鏡頭中顧明緩緩地低頭動作，清楚地表明瞭老王的病因謝雨婷的一句話再也無法醫治，不僅產生一種沉重感，也為下一個段落的節奏做了前奏。