董其昌在書法史上也是有一定地位的人，他的行草書當然可以學。
董其昌的書法，兼有“顏骨趙姿”之美，在趙孟頫嫵媚圓熟的“松雪體”稱雄書壇數百年後，以其清秀淡雅的風格，獨闢蹊徑，自立一宗，亦領一時風騷，以致“片楮單牘，人爭寶之”。直到清代中期，康熙、乾隆皆以董書為宗法，可謂風靡一時。
董其昌的書法，以行草書造詣最高。其書承續晉、唐、宋、元諸家風範，飄逸空靈，風華自足。點畫圓勁秀逸，平淡古樸，筆法精到，中鋒為主，少有偃、滯之筆；章法上，分行佈局，疏朗勻稱；用墨枯溼濃淡，盡得其妙。其書當時已“名聞外國，尺素短札，流佈人間，爭購寶之”。
董書能衝出藩籬，打破當時趙孟頫、文徵明一統書壇的局面，領時代風尚，得益於其勇於突破時風侵擾，直追古人，於晉韻、宋意間探得訊息，從而形成自己清、淡、雅之風格。此亦啟發吾等習書當避開時風，崇古追格，方能別開生面，另闢蹊徑。董其昌傳世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》《袁可立〈海市詩〉》《三世誥命卷》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》《倪寬贊》《前後赤壁賦冊》等。
董其昌在書法史上也是有一定地位的人，他的行草書當然可以學。
董其昌的書法，兼有“顏骨趙姿”之美，在趙孟頫嫵媚圓熟的“松雪體”稱雄書壇數百年後，以其清秀淡雅的風格，獨闢蹊徑，自立一宗，亦領一時風騷，以致“片楮單牘，人爭寶之”。直到清代中期，康熙、乾隆皆以董書為宗法，可謂風靡一時。
董其昌的書法，以行草書造詣最高。其書承續晉、唐、宋、元諸家風範，飄逸空靈，風華自足。點畫圓勁秀逸，平淡古樸，筆法精到，中鋒為主，少有偃、滯之筆；章法上，分行佈局，疏朗勻稱；用墨枯溼濃淡，盡得其妙。其書當時已“名聞外國，尺素短札，流佈人間，爭購寶之”。
董書能衝出藩籬，打破當時趙孟頫、文徵明一統書壇的局面，領時代風尚，得益於其勇於突破時風侵擾，直追古人，於晉韻、宋意間探得訊息，從而形成自己清、淡、雅之風格。此亦啟發吾等習書當避開時風，崇古追格，方能別開生面，另闢蹊徑。董其昌傳世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》《袁可立〈海市詩〉》《三世誥命卷》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》《倪寬贊》《前後赤壁賦冊》等。