南宋 建窯黑釉兔毫茶盞
宋朝品茶風尚之盛,前所未見,蔚然成風,多種瓷製茶具因而出現。黑釉潤亮,託襯點茶擊拂茶水後,所得茶麵細沫,白黑相映,極為耀眼,故而盛行,取代白釉及青釉器茶具。茗茶家兼書法家蔡襄,在《茶錄》中曰:「茶色白,宜黑盞,建安所造者,紺黑,紋如兔毫,其胚微厚,熁之久熱難冷,最為要用」。 宋徽宗 ,醉心藝文之極,問鼎歷代帝王之冠,所見也與蔡襄相同,認為黑盞尤以兔毫為佳,在大觀元年(1107年)成書《大觀茶論》中指:「盞色貴青黑,玉毫條達者為上,取其燠發茶采色也」。
兔毫茶盞,窯縱處福建,日人以浙江以北之臨安天目山命名,稱之「天目」,以為山上佛寺僧人以建窯兔毫茶盞茗茶。茶道為佛教寺廟傳統,皆因清茶提神,有益於坐禪冥想,更可供佛。建盞及品茶文化,隨日本僧人歸國傳入,深受當地推崇。
此盞釉面盈潤,褐色兔毫紋勻稱,且全盞幾近滿釉,極為罕見。此盞古樸素雅,撇口斜壁,圈足纖巧,外侈幅度使其更形秀麗,較典型寬足弧腹婉約,又較一般尺寸較大之笠式盞可愛。
南宋 建窯黑釉兔毫茶盞
宋朝品茶風尚之盛,前所未見,蔚然成風,多種瓷製茶具因而出現。黑釉潤亮,託襯點茶擊拂茶水後,所得茶麵細沫,白黑相映,極為耀眼,故而盛行,取代白釉及青釉器茶具。茗茶家兼書法家蔡襄,在《茶錄》中曰:「茶色白,宜黑盞,建安所造者,紺黑,紋如兔毫,其胚微厚,熁之久熱難冷,最為要用」。 宋徽宗 ,醉心藝文之極,問鼎歷代帝王之冠,所見也與蔡襄相同,認為黑盞尤以兔毫為佳,在大觀元年(1107年)成書《大觀茶論》中指:「盞色貴青黑,玉毫條達者為上,取其燠發茶采色也」。
兔毫茶盞,窯縱處福建,日人以浙江以北之臨安天目山命名,稱之「天目」,以為山上佛寺僧人以建窯兔毫茶盞茗茶。茶道為佛教寺廟傳統,皆因清茶提神,有益於坐禪冥想,更可供佛。建盞及品茶文化,隨日本僧人歸國傳入,深受當地推崇。
此盞釉面盈潤,褐色兔毫紋勻稱,且全盞幾近滿釉,極為罕見。此盞古樸素雅,撇口斜壁,圈足纖巧,外侈幅度使其更形秀麗,較典型寬足弧腹婉約,又較一般尺寸較大之笠式盞可愛。