戲曲演員演出時使用的服裝道具，包括盔頭、靠把、衣服、靴子等。中國戲曲是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術樣式，主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術形式綜合而成，起源於原始歌舞。
戲曲的特點是將眾多藝術形式以一種標準聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的特性。由文學、音樂、舞蹈、美術和表演藝術等綜合而成。戲曲劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，有說有唱，有文有武，集唱、做、念、打於一體。
戲曲行當是戲曲的程式性在人物形象創造上的集中反映。每個行當，都是一個形象系統，同時也是一個相應的表演程式系統。舉例來說，老生就是一個形象系統，其中包容著一系列中年以上的、正直剛毅的男性人物形象。
生、旦、淨、醜各個行當都有各自的形象內涵和一套不同的程式和規制；每個都行當具有鮮明的造型表現力和形式美。表演有分行，演員必須運用行當的程式，而不是運用直接的生活材料來創造角色，這是戲曲在塑形象的方法上的一大特點。“行當”這個概念所涵蓋的基本內容，是某一種型別人物的共同生活特徵，以及表現這些特徵的一套表演程式。
戲曲演員演出時使用的服裝道具，包括盔頭、靠把、衣服、靴子等。中國戲曲是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術樣式，主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術形式綜合而成，起源於原始歌舞。
戲曲的特點是將眾多藝術形式以一種標準聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的特性。由文學、音樂、舞蹈、美術和表演藝術等綜合而成。戲曲劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，有說有唱，有文有武，集唱、做、念、打於一體。
戲曲行當是戲曲的程式性在人物形象創造上的集中反映。每個行當，都是一個形象系統，同時也是一個相應的表演程式系統。舉例來說，老生就是一個形象系統，其中包容著一系列中年以上的、正直剛毅的男性人物形象。
生、旦、淨、醜各個行當都有各自的形象內涵和一套不同的程式和規制；每個都行當具有鮮明的造型表現力和形式美。表演有分行，演員必須運用行當的程式，而不是運用直接的生活材料來創造角色，這是戲曲在塑形象的方法上的一大特點。“行當”這個概念所涵蓋的基本內容，是某一種型別人物的共同生活特徵，以及表現這些特徵的一套表演程式。