嘻哈包袱鋪不賣火柴，不賣香菸，不賣車子，也不賣房子，賣的是樂子

嘻哈包袱鋪幾乎清一色是"80後"男生，網路語、流行語、新聞事件被他們巧妙穿插在傳統相聲裡，有強烈的時代感和喜劇感。

高曉攀說過，“相聲演員在小劇場演出，只能打動百十名或是幾百名觀眾，而影視明星、著名主持人、網路紅人、歌手，他們在電視上、網路上、電影裡打動的觀眾數量遠遠大於這個數字。在如今的年代裡，相聲演員這樣的曲藝人確實沒有像他們那樣能在短時間內爆火的，因此，你會發現，有些相聲演員出名之後，開始做主持人、接拍電影等，這是造成相聲圈人才流失、好作品缺乏的原因。”高曉攀坦言，身處這樣的時代，很多時候他也不得不做出妥協，也會參與錄製節目。現在他已經把公司交給運營團隊打理，自己的絕大多數時間都在創作和演出。他覺得雖然以他的能力無法改變相聲界的現狀，但當今需要在舞臺上不懈堅持的人。

精彩的風格。其實從來沒有給嘻哈包袱鋪特定任何一種風格。我們是一個一直在路上，一直努力帶給大家笑聲的團體。我們繼承傳統，也擁抱創新。相聲是紀實文學，是需要反映出這個時代當下正在發生的事情。這就是我們一直要保持住的風格。

嘻哈包袱鋪不賣火柴，不賣香菸，不賣車子，也不賣房子，賣的是樂子

嘻哈包袱鋪幾乎清一色是"80後"男生，網路語、流行語、新聞事件被他們巧妙穿插在傳統相聲裡，有強烈的時代感和喜劇感。

高曉攀說過，“相聲演員在小劇場演出，只能打動百十名或是幾百名觀眾，而影視明星、著名主持人、網路紅人、歌手，他們在電視上、網路上、電影裡打動的觀眾數量遠遠大於這個數字。在如今的年代裡，相聲演員這樣的曲藝人確實沒有像他們那樣能在短時間內爆火的，因此，你會發現，有些相聲演員出名之後，開始做主持人、接拍電影等，這是造成相聲圈人才流失、好作品缺乏的原因。”高曉攀坦言，身處這樣的時代，很多時候他也不得不做出妥協，也會參與錄製節目。現在他已經把公司交給運營團隊打理，自己的絕大多數時間都在創作和演出。他覺得雖然以他的能力無法改變相聲界的現狀，但當今需要在舞臺上不懈堅持的人。

精彩的風格。其實從來沒有給嘻哈包袱鋪特定任何一種風格。我們是一個一直在路上，一直努力帶給大家笑聲的團體。我們繼承傳統，也擁抱創新。相聲是紀實文學，是需要反映出這個時代當下正在發生的事情。這就是我們一直要保持住的風格。