個人認為阿米爾汗的作品不僅僅因為作品質量和演員的演技，更出彩的在於阿米爾汗的作品多以與歷史傳統相悖的價值觀爾出色。比如《三傻大鬧寶萊塢》，挑戰了印度傳統的當上工程師而違背自己真實意願的社會價值。這個作品《摔跤吧爸爸》我認為更多地挑戰印度那種歷史相當久遠比中國更加久遠的男權主義色彩，對於這種運動培養的更多的是女孩，片中的摔跤手父親反其道而行之，培養自己的女兒摔跤，更是在最後獲得至高榮譽，這個榮譽並不是在宣告苛求成功的思想，而是在用成功這一事實來反轉人民的老舊觀念，所以這種故事必須以成功作為結局。譬如印度三大汗中的另外一個薩爾曼汗的《小蘿莉的猴神大叔》也是一種對傳統歷史觀念甚至是宗教觀念的衝擊。這種作品首先給觀眾以代入感，瞭解當時的歷史背景，其次給觀眾以震撼感，感受主角的艱難歷程，最後給觀眾的就是滿滿的激勵感。千尋和教父這兩個作品也堪稱經典作品，其中的教父甚至被很多人視為男人的榜樣，但是黑道作品畢竟和現實社會的人群相去甚遠，很難有代入感，對觀眾更多的是震撼。如果是我來拍的話我也會把摔跤吧爸爸列為榜首。個人意見。
個人認為阿米爾汗的作品不僅僅因為作品質量和演員的演技，更出彩的在於阿米爾汗的作品多以與歷史傳統相悖的價值觀爾出色。比如《三傻大鬧寶萊塢》，挑戰了印度傳統的當上工程師而違背自己真實意願的社會價值。這個作品《摔跤吧爸爸》我認為更多地挑戰印度那種歷史相當久遠比中國更加久遠的男權主義色彩，對於這種運動培養的更多的是女孩，片中的摔跤手父親反其道而行之，培養自己的女兒摔跤，更是在最後獲得至高榮譽，這個榮譽並不是在宣告苛求成功的思想，而是在用成功這一事實來反轉人民的老舊觀念，所以這種故事必須以成功作為結局。譬如印度三大汗中的另外一個薩爾曼汗的《小蘿莉的猴神大叔》也是一種對傳統歷史觀念甚至是宗教觀念的衝擊。這種作品首先給觀眾以代入感，瞭解當時的歷史背景，其次給觀眾以震撼感，感受主角的艱難歷程，最後給觀眾的就是滿滿的激勵感。千尋和教父這兩個作品也堪稱經典作品，其中的教父甚至被很多人視為男人的榜樣，但是黑道作品畢竟和現實社會的人群相去甚遠，很難有代入感，對觀眾更多的是震撼。如果是我來拍的話我也會把摔跤吧爸爸列為榜首。個人意見。