首先，題主的的描述並不準確。在拍風光照片的時候通常都是整張照片都是清晰範圍，風光照片需要大景深。而在拍戶外人像、花卉的時候是需要淺景深，也就是所謂遠景和近景只有一個清楚，另一個模糊“的狀況。

之所以在拍攝戶外人像、花卉等題材攝影的時候需要背景或者前景模糊，也就是虛化，有兩個原因。

第一，增加畫面的空間感。

背景虛化，主體人物或者花卉儼然從背景中跳躍出來的感覺，模糊的前景不但可以增加畫面空間感，還會有裝飾畫面、遮擋瑕疵等作用。

第二，使畫面簡潔，突出主體。

再好的背景都難免有些雜亂，適當的虛化，可以讓畫面的基調更趨向統一，更加簡潔。主體也會更顯突出了。

許多攝影愛好者都特別喜歡使用淺景深的效果。虛化的背景效果確實有很強的專業攝影的感覺。但要注意虛化的控制，別忘了在虛化的範圍留下更多的元素內容，它們可能會幫助你烘托主題、平衡畫面等。

若這樣，那只有透過調節光圈從而改變景深了。

一般來說，小光圈它的景深深一些，而大光圈景深相對的要淺一些，這樣，我們就可以利用光圈的調節，來達到不同的效果。比如我們要突出主題而虛化背景。

但，改變光圈，同時要改變速度哦。

在景深內清晰，景深外模糊，是由光學特性決定的。模糊又叫虛化，虛化程度主要由光圈、焦距和背景決定的～

其實你提到的問題是“景深產生的原理”。

圖中“Depth of Field”所示範圍，就是我們所謂的景深範圍，也就是相對其他區域較為清晰的範圍。我們常用“深淺”或“大小”來形容這一範圍的區域。

景深的原理更應該放在小孔成像的原理中進行解釋，在這個實驗中，當“像距”和“小孔大小”不變的情況下，蠟燭只在一個極小的範圍內才能得到相對清晰且明亮的投影。而將此場景放到相機中而言，“光屏”即成像平面，“小孔”即鏡頭，而“成像相對清晰的區域”即為景深範圍。這是光學中的原理。

當我們進行對焦的過程中，只有一個平面是真正合焦的，這個平面與焦平面（成像平面）平行。凡是在這個平面之前或之後的，都不是合焦狀態。合焦的物體上的一個點，落在焦平面上也是一個點。而未合焦物體上的一個點落在焦平面上，則呈現一個圓。而且，距離合焦平面越遠的物體，成像時形成的圓就越大。出現這個圓的區域也被我們稱為焦外。這個圓也被稱為“彌散圓”。

我在上一段有講到，合焦平面只是一個平面，那麼景深為何是有一個範圍呢？其實人眼對圓的分辨能力是有限的；一個足夠小的圓，在人眼看來就是一個點。所以，當彌散圓小到肉眼無法分辨的位置，也被認為是相對清晰的範圍，這個範圍也即是景深。