第一類為少女形象，如葛薇龍、許小寒、鄭川嫦等。這些女性天真純情，不瞭解人世的黑暗和無奈，但就於不瞭解中，已被人生的黑暗和無奈吞噬。

第二類為中青年女性形象。如曹七巧（《 金鎖記 》）、白流蘇（《 傾城之戀 》）、霓喜（《 連環套 》）等。這類女人的共同特徵是缺少了少女的純情天真，而多了成熟女性的圓滑世故。

第三類為老年婦女形象。如婁太太（《 鴻鸞禧 》）、紫薇（《 創世紀 》）、奚太太（《 等 》）等。這些女人沒有了少女的純情，也沒有了青年女性對生命的看重和執著，有的是經過歲月折磨的疲沓和回首往事的感傷。精彩的年華已經過去，剩下的只是自怨自艾以及年老珠黃時對生命不甘心而又不得不忍受的痛。

張愛玲作為中國現代文學史上具有成熟女性意識的女作家，她關注最多的是女性和女性生活，由於處在那個特殊的年代，她深刻體味到了男性和一般女性體味不到的悲哀，因此她筆下的女性大多是悲劇人物，她也真實而細膩地想後來的讀者展現了那些或一輩子被困在籠中的囚鳥似的女子，或喪失了人性的、心靈扭曲的女子，又或是隨風飄蕩的漂泊女子的悲劇形象。

張愛玲對女性荒涼境遇的思考和追問，體現了她敢於正視女性弱點並能予以批判和反思的精神。