木質調色盤是比較傳統的調色工具，在塑膠等化工產業興起之前，木材以起輕便、質地較硬、易加工等特點成為了製作油畫調色盤的主要材料。傳統的油畫調色盤製作通常是在薄木板上塗刷乾性植物油（亞麻油），之後晾乾打磨，反覆這個過程，最後油可深入浸透木材表面，形成一層堅硬、光滑、平整、潤澤的表面，很適於調製油畫顏料，這種表面對松節油、亞麻油等各種調色劑都浸潤，不會打滑，而顏色也不會滲入調色盤的木質中，畫完後也易於清理和儲存。現代畫家使用的調色盤還是以木質為主流，但也不排除其它材料，比如塑膠調色盤和紙質調色盤等，普通的塑膠對油性物質呈不浸潤狀態，顏料調上去會打滑，所以可以用來製作調色盤的塑膠是很特殊的材料，它的工藝和成本、以及市場需求決定了它沒有市場普及的潛力。紙質調色盤也是一樣，工藝複雜製作成本也很高，耐用度也完全比不了木質傳統調色盤，所以市場投放量很少，國內似乎根本沒見過。至於其他材料，不是不能做，比如金屬的之類，可是太重，也容易生鏽，成本高，手感差。但極端一點地來說，其實調顏色也未必一定要用調色盤，畢加索曾有很長一段時間就用普通報紙當調色盤，畫完就直接扔了。
木質調色盤是比較傳統的調色工具，在塑膠等化工產業興起之前，木材以起輕便、質地較硬、易加工等特點成為了製作油畫調色盤的主要材料。傳統的油畫調色盤製作通常是在薄木板上塗刷乾性植物油（亞麻油），之後晾乾打磨，反覆這個過程，最後油可深入浸透木材表面，形成一層堅硬、光滑、平整、潤澤的表面，很適於調製油畫顏料，這種表面對松節油、亞麻油等各種調色劑都浸潤，不會打滑，而顏色也不會滲入調色盤的木質中，畫完後也易於清理和儲存。現代畫家使用的調色盤還是以木質為主流，但也不排除其它材料，比如塑膠調色盤和紙質調色盤等，普通的塑膠對油性物質呈不浸潤狀態，顏料調上去會打滑，所以可以用來製作調色盤的塑膠是很特殊的材料，它的工藝和成本、以及市場需求決定了它沒有市場普及的潛力。紙質調色盤也是一樣，工藝複雜製作成本也很高，耐用度也完全比不了木質傳統調色盤，所以市場投放量很少，國內似乎根本沒見過。至於其他材料，不是不能做，比如金屬的之類，可是太重，也容易生鏽，成本高，手感差。但極端一點地來說，其實調顏色也未必一定要用調色盤，畢加索曾有很長一段時間就用普通報紙當調色盤，畫完就直接扔了。