原因其實可以大略分為四個方面，第一個原因是日本指揮家小澤征爾的原因。 2002年維也納新年音樂會上，小澤征爾是第一個受命在維也納新年音樂會上擔任指揮的亞洲指揮家。在歷時近兩個小時的音樂會上，小澤征爾指揮樂團主要演奏了約翰·施特勞斯父子和兄弟創作的18首音樂作品，包括歌劇《蝙蝠》序曲和《蜻蜓》等聽眾熟悉的圓舞曲和波爾卡舞曲。此外，音樂會上還演奏了上世紀初曾擔任過維也納愛樂樂團指揮的小約塞夫·黑爾梅斯貝格爾創作的《魔鬼之舞》。所以在日本的知名度較高，眾多日本人慕名而來。
第二就是，日本人喜歡歐洲文化，從19世紀開始的脫亞入歐情節就可以看出來，他們傾慕於當時的強大的歐洲工業文化，削尖了腦袋就想讓日本成為歐洲國家。在幾個世紀的脫亞入歐的思想浸染之下，對於很多日本人來說，如果沒有出過國的話，許多人不會有亞洲人意識，而這樣的思想也多多少少來自於日本是島國的屬性。
第三，歐洲人普遍對日本人有好感，很多年輕的歐洲人從小是在日本動漫的影響下長大的，日本強大的文化輸出和頻繁的與歐洲之間的交流，使得歐洲社會普遍對日本好感度較高，類似於音樂文化之間的交流自然也就是非常之多。
最後一點就是，日本人來歐洲簽證方便啊！！！！！
原因其實可以大略分為四個方面，第一個原因是日本指揮家小澤征爾的原因。 2002年維也納新年音樂會上，小澤征爾是第一個受命在維也納新年音樂會上擔任指揮的亞洲指揮家。在歷時近兩個小時的音樂會上，小澤征爾指揮樂團主要演奏了約翰·施特勞斯父子和兄弟創作的18首音樂作品，包括歌劇《蝙蝠》序曲和《蜻蜓》等聽眾熟悉的圓舞曲和波爾卡舞曲。此外，音樂會上還演奏了上世紀初曾擔任過維也納愛樂樂團指揮的小約塞夫·黑爾梅斯貝格爾創作的《魔鬼之舞》。所以在日本的知名度較高，眾多日本人慕名而來。
第二就是，日本人喜歡歐洲文化，從19世紀開始的脫亞入歐情節就可以看出來，他們傾慕於當時的強大的歐洲工業文化，削尖了腦袋就想讓日本成為歐洲國家。在幾個世紀的脫亞入歐的思想浸染之下，對於很多日本人來說，如果沒有出過國的話，許多人不會有亞洲人意識，而這樣的思想也多多少少來自於日本是島國的屬性。
第三，歐洲人普遍對日本人有好感，很多年輕的歐洲人從小是在日本動漫的影響下長大的，日本強大的文化輸出和頻繁的與歐洲之間的交流，使得歐洲社會普遍對日本好感度較高，類似於音樂文化之間的交流自然也就是非常之多。
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